Ensayo Sobre El Poder De La Locura Teatral De Jan Fabre

Si vamos a hablar de Jan Fabre, en necesario hablar también del teatro visual, Cuando se habla de Teatro Visual como una modalidad particular de las artes escénicas, no es raro que surja la pregunta ¿existe algún teatro que no sea visual? La pregunta es comprensible: la propia palabra teatro viene de “Theatron” que significa en griego mirada; y, además, la tradición occidental tiene fuertementeenraizada la noción de que el teatro es sentarse a ver, a mirar, como alguien representa algo ante uno. E igualmente, para quien actúa: ponerse a representar algo ante la mirada de alguien.Esa es, sin embargo, una comprensión algo restrictiva del teatro, puesto que, seguramente, tan interesante como el ver y el oír, el factor que da a las artes escénicas su carácter especial, su granespecificidad, es el hecho de estar ahí, actuantes y espectadores, compartiendo el mismo espacio, el mismo tiempo, la misma realidad, participando de una experiencia común, aunque sea a través de otra realidad, de una realidad representada. 

Analizar 20 minutos con 54 segundos, de una obra que dura realmente 4 horas y media , se vuelve un poco complejo , pero como dice Anne Bogart en su texto "Lapreparación del director " Cáp. 7 " Resistencia" : ..." los obstáculos son aliados creativos .." ,podría decir que Jan Fabre se enconmendó a ésta frase en el momento de hacer esta obra , una obra que tiene mucha critica , que no es muy querida por el publico que la ha recepcionado (crítica de teatro EL PAÍS leer Crítica de teatro) , siento que ésta obra no busca encantar al espectador ( claramente ) ,sino más bien , provocarlo.

A partir de el texto de Carlos Tindemans, que encuentro es un análisis crítico demasiado estructurado para una obra que no pretende una estructura en sí misma sino más bien que el espectador conforme su propia estructura en base a su propia y maginación y asu propio ser , esta obra de Fabre , como dice en su texto Tindemans : ..." Se aparta de todo contenidoideológico , no orienta , no define nada, no se ata a nada, no hace un mito de su propia obra,,," 

Fabre juega con los tiempos, con las contradicciones uno ejemplo de ello son los versos citados en el texto de Tindemans : ... " que un beso y un mordisco son intercambiables para el que ama con todo el corazón : el amante "... 

The Power of Teatrical Madness , propone al público una reflexión a travesde una estructuración imaginaria personal, apartándose de todo contenido ideológico lo que ayuda a la gente a establecer esta reflexión de su ser en el tiempo de una forma estructurada .Su texto según Tindemans se expresa de dos formas : 

 

Fabre obliga al espectador a vaciar su apreciada memoria, para llenarla de aquellas percepciones que están en la línea divisoria entre la observaciónconsciente y la inconsciente.

Este proceso teatral consigue apartarse de toda intención referencial . El teatro sobre el escenario conserva su valor como imagen ; el teatro dentro de su capacidad perceptiva del espectador refuerza su valor significativo.

Con respecto al segundo texto a trabajar "El análisis de los espectáculos " de Patrice Pavis me quiero apuntar al cuestionario de HELBO (3.2 el cuestionario de HELBO , pág. 50) , la mayoría de las preguntas de Helbo remiten a elementos concretos y visuales del espectáculo.

A diferencia de Helbo , Jan Fabré sí privilegia la temporalidad y el ritmo, lo podemos apreciar en esta escena : Enlace video Según este trozo del vídeo de“The Power of Teatrical Madness” cito a Tindemans . ... " La sintaxis teatral , la intervencion de losdiversos componentes , no viene ya determinada por la cualidad de las motivaciones de los personajes ; por el contrario, lo que la define es una sucesión de ritmos ópticos y auditivos dispuestos sincrónicamente uno al lado del otro , sin conexión alguna que los enlace. El ritmo global surge del juego continuo de contrastes entre los sistemas de signos.Para los actores esto significa que no están...