Escuela De Guitarra

Gibson Escuela de Rock: escalas simétricas
Raúl Barrantes
Comenzamos el año con nueva serie, y, además, y muy en nuestra línea, a nuestro rollo totalmente... Porque inauguramos sección sobre consejos, ejercicios y técnicas de guitarra, y empezamos, como quien dice, por el final: nada de explicar las escalas, nada de solfeo, nada de patrones. Nosotros saltamos directamente a las escalas“inventadas”, como algunos las llaman. Nosotros preferimos el más adecuado término de escalas simétricas.
Si estás empezando en esto, ya sabrás, al menos, que las notas musicales se agrupan en estructuras de tonos y semitonos que, en función de la ubicación de éstos y donde coloquemos el acento (el tono fundamental, sobre el que construimos esa relación de intervalos) tienen una sonoridad determinada.Estas estructuras con las escalas y, en principio, cuando una canción está en una determinada, o elegimos ésta o aquella para construir nuestro tema, las notas que caerían fuera, suenan mal. Simple y llanamente.
Muchos guitarristas han descubierto a lo largo de la historia que ésto no es necesariamente así. Ahí está el origen de la tan usada pentatónica, o de la escala de blues (del concepto delblues en general, en realidad), a caballo entre la sonoridad mayor y la menor. Y durante las últimas décadas, guitarristas tan ilustres como Eddie Van Halen o Dimebag Darrell fueron un poquito más allá y generaron sus propias escalas. O, para ser más exactos, sus propios riffs y figuras a partir no de una escala conocida, sino de un patrón simétrico que, tocado en el momento adecuado, sonaban y suenabien. Si no nos crees, ahí tenemos decenas de discos para comprobarlo.
Un ejemplo de escala simétrica sería éste:
|
Figura 1 |
Se trata, sin ir más lejos, de una escala sencilla basada en tres notas por cuerda y una distancia entre ellas de un semitono y un tono, respectivamente. Cada cambio de cuerda supone otro intervalo de un tono, excepto en el paso de la tercera a la segunda cuerda,que es de un semitono. Quedaría por tanto una estructura basada en “semitono-tono-tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-tono-semitono-tono-semitono-semitono-tono-tono-semitono-tono”.
Lo que evidencia este galimatías es que esta figura no responde a ninguna escala concreta: es, sencillamente, una construcción simétrica que respira cierto aire robótico que puede funcionar muy bien sobre un acorde deMi (o E, según la nomenclatura anglosajona). Prueba a tocarla a corcheas en un medio tiempo (100 bpm, por ejemplo), y tendrás, además, un estupendo ejercicio para perfeccionar tu digitación y tus ligados.
|
Figura 2 |
Lo que tenemos en esta segunda figura es, precisamente, muy parecido a un ejercicio de digitación, diseñado menos con intención musical y más bien gimnástica: mantenemos unaestructura similar al ejemplo anterior pero aumentamos el intervalo entre las tres notas por cuerda a tono y medio (tres trastes) y un tono (dos trastes), respectivamente. Además, encontramos una abundancia de repeticiones de las mismas notas en diferentes cuerdas, lo que aporta una sonoridad que puede ser interesante.
De nuevo, un medio tiempo es ideal, y el ejercicio está pensado para ser tocadosobre un Mi (E) a corcheas. Siguiendo este patrón, además, podemos montar un lick como éste:
|
Figura 3 |
Empleando la misma estructura simétrica, la reorganizamos y atacamos cada parte con cierto sentido melódico, alternando notas, en orden ascendente primero, luego descendente, subiendo y bajando entre las cuerdas, etc. De nuevo, prescindimos de cualquier patrón o escala conocidos, tansolo nos centramos en la simetría y vemos qué ocurre. Del mismo modo, puede tocarlo con las técnicas que quieras: ligando, aplicando bendings para alcanzar algunos de los tonos, etc.
Y aquí es donde entra la brillantez de guitarristas como los Van Halen o Dimebag Darrell: la capacidad para ignorar todas las normas establecidas, y coger algo que, con la teoría en la mano, no debería funcionar y,...