Estetica del cine
Páginas: 10 (2336 palabras)
Publicado: 20 de mayo de 2014
Estética del cine. Jaques aumont, Alain Bergala, Michel Marie, Marc Vernet
Cine y narración.
Al comienzo, el cine estaba concebido como un medio de registro que no tenia ya la intencion de contar historias con procedimientos especificos.
Existe un encuentro fortuito entre el cine y la narración que se debe a tres razones:
1. la imágen móvil figurativa.
El cine ofrece una imagenmovil figurativa en a que gracias a un determinado numero de acuerdos, los objetos fotografiados se reconocen. Pero el solo hecho de representar, es un acto de ostentacion, que implica que se quiere decir alguna cosa en particular a proposito de ese objeto.
Por otra parte, todo objeto es en si mismo un discurso. Tiende a recrear a su alrededor el universo social al que pertenece. Toda representacion,toda figuracion, conduce a la narracion.
2. La imagen en movimiento.
Todo objeto, paisaje, etc, por muy estático que sea, se encuentra inscrito en la duración, y es suceptible de ser transformado.
La imagen en movimiento es una imagen en perpetua transformacion.
El cine ofrece a la ficcion una duracion y una transformacion: en parte por esos puntos comunes se ha conseguido el encuentorentre el cine y la narracion.
Los puntos 1 y 2 afectan a la materia propia de la expresion cinamatografica: la imagen movil figurativa.
3. Busqueda de legitimidad.
Esta razon surge de un hecho historico: la posicion del cine en sus inicios, era una atraccion de feria. Salir de esta concepcion implicaba demostrar que tamben podian contar historias dignas (al igual que el teatro y la novela).Para poder ser reconocido como arte, el cine esforzo en desarrollar sus capacidades narrativas.
El cine no narrativo.
1. Narrativo / No narrativo.
Narrar consiste en relatar un acontecimiento real o imaginario.
El cine narrativo es hoy dominante, en el plano del consumo. Pero tampoco debe asociarse el cine narrativo a la escencia del cine, porque asi se despreciaria el lugar de cine devanguardia, experimental, etc.
No es posible oponer directamente el NRI (Narrativo-representativo-industrial) al cine experimental. Por dos motivos:
a. En el cine narrativo NO todo es forzosamente narrativo – representativo porque dispone de un material visual no-representativo:
fundidos en negro; panorámica sucesiva; juegos estéticos de color, etc.
b. El cine no narrativo conserva un ciertonúmero de rasgos del cine narrativo.
Para que un film sea completamente no-narrativo, tendria que ser
no-representativo:
no reconocer nada en la imagen
no percibir relaciones de tiempo
no percibir sensaciones de planos
Bases de una polemica.
Las críticas al cine narrativo se apoyan en la idea de que el cine se descarrio al alinearse al cine hollywodense que tiene 3caracteristicas:
1. Es americano, politicamente determinado
2. es narrativo en la mas estricta tradicion
3. es industrial, fabricante de productos.
La idea de alienacion del cine americano a los modelos novelisticos y teatrales, se apoye en un doble malentendido:
1. presupone que habria una especificidad del cine que no deberia permitirse con lenguas extraños: pureza original del cine.
2. Se olvida queel cine ha forjado sus propios instrumentos al contar historias y hacerlas perceptibles al espectador.
En la produccion industrial estandar, el cine narrativo es cuantitativamente importante e incluso dominante, peor no es cierto que sea a esta produccion a la que se hace referencia cuando se habla de estudios de cine.
La denuncia de la industria cinematografica sirve para una valorizacionde la creacion artistica artesanal: cine independiente.
Esta axaltacion del artista corre el risgo de desembocar en una concepcion romantica del creador que actua aisladamente bajo los dictados de la inspiracion.
Cine narrativo.
Objetos de estudio.
Al estudiar el cine narrativo exige establecer la diferencia entre ambos terminos:
Lo narrativo no es cinematografico, ni a la inversa....
Cine y narración.
Al comienzo, el cine estaba concebido como un medio de registro que no tenia ya la intencion de contar historias con procedimientos especificos.
Existe un encuentro fortuito entre el cine y la narración que se debe a tres razones:
1. la imágen móvil figurativa.
El cine ofrece una imagenmovil figurativa en a que gracias a un determinado numero de acuerdos, los objetos fotografiados se reconocen. Pero el solo hecho de representar, es un acto de ostentacion, que implica que se quiere decir alguna cosa en particular a proposito de ese objeto.
Por otra parte, todo objeto es en si mismo un discurso. Tiende a recrear a su alrededor el universo social al que pertenece. Toda representacion,toda figuracion, conduce a la narracion.
2. La imagen en movimiento.
Todo objeto, paisaje, etc, por muy estático que sea, se encuentra inscrito en la duración, y es suceptible de ser transformado.
La imagen en movimiento es una imagen en perpetua transformacion.
El cine ofrece a la ficcion una duracion y una transformacion: en parte por esos puntos comunes se ha conseguido el encuentorentre el cine y la narracion.
Los puntos 1 y 2 afectan a la materia propia de la expresion cinamatografica: la imagen movil figurativa.
3. Busqueda de legitimidad.
Esta razon surge de un hecho historico: la posicion del cine en sus inicios, era una atraccion de feria. Salir de esta concepcion implicaba demostrar que tamben podian contar historias dignas (al igual que el teatro y la novela).Para poder ser reconocido como arte, el cine esforzo en desarrollar sus capacidades narrativas.
El cine no narrativo.
1. Narrativo / No narrativo.
Narrar consiste en relatar un acontecimiento real o imaginario.
El cine narrativo es hoy dominante, en el plano del consumo. Pero tampoco debe asociarse el cine narrativo a la escencia del cine, porque asi se despreciaria el lugar de cine devanguardia, experimental, etc.
No es posible oponer directamente el NRI (Narrativo-representativo-industrial) al cine experimental. Por dos motivos:
a. En el cine narrativo NO todo es forzosamente narrativo – representativo porque dispone de un material visual no-representativo:
fundidos en negro; panorámica sucesiva; juegos estéticos de color, etc.
b. El cine no narrativo conserva un ciertonúmero de rasgos del cine narrativo.
Para que un film sea completamente no-narrativo, tendria que ser
no-representativo:
no reconocer nada en la imagen
no percibir relaciones de tiempo
no percibir sensaciones de planos
Bases de una polemica.
Las críticas al cine narrativo se apoyan en la idea de que el cine se descarrio al alinearse al cine hollywodense que tiene 3caracteristicas:
1. Es americano, politicamente determinado
2. es narrativo en la mas estricta tradicion
3. es industrial, fabricante de productos.
La idea de alienacion del cine americano a los modelos novelisticos y teatrales, se apoye en un doble malentendido:
1. presupone que habria una especificidad del cine que no deberia permitirse con lenguas extraños: pureza original del cine.
2. Se olvida queel cine ha forjado sus propios instrumentos al contar historias y hacerlas perceptibles al espectador.
En la produccion industrial estandar, el cine narrativo es cuantitativamente importante e incluso dominante, peor no es cierto que sea a esta produccion a la que se hace referencia cuando se habla de estudios de cine.
La denuncia de la industria cinematografica sirve para una valorizacionde la creacion artistica artesanal: cine independiente.
Esta axaltacion del artista corre el risgo de desembocar en una concepcion romantica del creador que actua aisladamente bajo los dictados de la inspiracion.
Cine narrativo.
Objetos de estudio.
Al estudiar el cine narrativo exige establecer la diferencia entre ambos terminos:
Lo narrativo no es cinematografico, ni a la inversa....
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