Exhibición Digital

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La exhibición digital en el mundo avanza
Fernando Campos

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ace ya varios años que se viene hablando del tema. Si se produce cine en soporte video de alta definición, ¿ Por qué no verlo en una pantalla grande, sin necesidad de volcarlo a película de 35 mm.? Varios son los argumentos que han frenado este sistema, cuyatecnología está bastante resuelta y cuyos precios están reduciéndose c o n s i d e rablemente. Las principales razones que se esgrimen en contra son: la falta de calidad de la imagen, en comparación con el cine de 35 mm., el riesgo ante la piratería de la señal, el alto coste de los equipos y la consiguiente dificultad financiera para abordar la reconfiguración técnica de las salas. Pe ro en losúltimos tiempos algunas cosas están cambiando: La calidad de la proyección ha m e j o rado, los equipos están reduciendo sus p recios, la seguridad, mediante sistemas de encriptación es ahora mayor y por otro lado la disponibilidad de producciones grabadas originalmente en alta definición está creciendo.

Posiciones ante el cine digital
Por su parte Kodak, muy interesada en no perder su protagonismoen la industria de la imagen, considera que la calidad de imagen necesaria para el cine digital exige a los sistemas de distribución y almacenaje una compresión en la gama de 50 Gigabyte, por lo que los estándares de compresión JP EG y MP EG no son suficientes, ya que fueron diseñados para 8 bits/píxel para cada canal de color. Pa ra alcanzar la calidad de la película cinematográfica, el cinedigital debe emplear al menos entre 10 y 12 bits/píxel para cada canal de color. Kodak defiende la máxima calidad de proyección y aporta su conocimiento tecnológico para no degradar el nivel de calidad alcanzado hasta ahora. Pa ra ello los técnicos de Kodak han desarrollado la FCT (Free Compresión Technology) una extensión del estándar abierto JP EG del movimiento.

Fox, MGM, Pa ramount, Sony,Universal y Warner, tras amplios estudios, ha elaborado un documento de especificaciones técnicas recomendables para el cine digital. Lo s miembros del comité acordaron establecer un período de doce meses para ajustar las especificaciones y configuraciones técnicas para garantizar los aspectos de seguridad y probar la interoperatividad del sistema en el intercambio de archivos digitales de cine através de equipos de diferentes fabricantes. El propósito fundamental de DCI es establecer y documentar la especificaciones necesarias para que exista una arquitectura abierta para el cine digital, que asegure un nivel uniforme, funcionamiento fiable y una calidad técnica controlada. Este documento va a facilitar el desarrollo del cine digital, las estrategias de negocio y su financiamiento. DCI va amantener su apoyo al establecimiento de los estándares de la industria por SMTPE, ISO y otros organismos, así como la NATO, UNIC, exhibidores independientes, fabricantes y vendedores. DCI mantiene negociaciones con el EDCF ( Eu ropean Digital Cinema Forum) para que los d e s a r rollos europeos y asiáticos estén en consonancia con las decisiones de las majors.

Pronunciamiento de la NATO
LaAsociación Nacional de Propietarios de Cines de EE.UU. (NATO) en Noviembre del pasado año publicó un documento en el que también fija su posición ante el cine digital: La introducción a gran escala del cine digital debe mejorar la experiencia de asistir a las salas de cine y aportar beneficios a los espectadores y debe presentar niveles de calidad superiores a los actuales existentes de cine doméstico.En relación a los componentes y tecnologías a emplear, deben estar basados en estándar globales abiertos que fomenten la competencia entre los diferentes prove e d ores de equipos y servicios y que garanticen que todos los contenidos van a poder ser exhibidos en cualquier parte del mundo.

Recomendaciones de la DCI
Digital Cinema Initiative (DCI) , un grupo constituido en 2002 por los...