Fernando Arrabal
Páginas: 18 (4396 palabras)
Publicado: 1 de mayo de 2013
La escena pánica en Fernando Arrabal
El teatro debe darnos todo cuanto pueda encontrarse en el amor, en el crimen, en la guerra o en la locura si quiere recobrar su necesidad.
Antonin Artaud
Introducción
El paso de la década de los 50 a los 60 trae consigo la aparición denuevas manifestaciones artísticas y culturales, las cuales acabarán conformando las señas de identidad del último tercio del siglo XX. En 1959, mientras Jean-Luc Godard dirige A bout de souffle, película estandarte de la nouvelle vague francesa, en los EEUU Jack Gelberg escenifica en el Living Theatre su obra The connection. Al año siguiente llegan a Europa noticias de los primeros happeningsnorteamericanos y de las pinturas antropométricas de Yves Klein; en este mismo año -1960- muere Albert Camus. 1962 es el año de la publicación de La galaxia Gutemberg, de Mc Luhan; y mientras en Düsseldorf Joseph Beuys entra en contacto con el grupo Fluxus, en Liverpool los Beatles cosechan sus primeros triunfos. Nueva York no quiere ser menos y en 1963 acogerá la constitución de la Factory de AndyWarhol y la creación del Open Theatre. Muchos más acontecimientos culturales tienen lugar en estos cinco años; ésta es sólo una pequeña muestra, y con ella queremos establecer el contexto en el que nacerá -medio en broma, medio en serio- un peculiar movimiento de vanguardia: el grupo pánico. Y si al hablar de surrealismo inmediatamente aparece el nombre de André Breton y al referirnos al Dadá el deTristan Tzara, el movimiento pánico es inseparable de la figura de Fernando Arrabal Terán.
Dramaturgo, poeta, novelista, pintor y cineasta, Fernando Arrabal es probablemente el escritor español de la segunda mitad de siglo más reconocido en el extranjero. Sin lugar a dudas equiparable a Samuel Beckett y a Eugène Ionesco, su producción dramática ha merecido la atención de algunos de los mejoresdirectores de escena de nuestro tiempo: Jérôme Savary, Jorge Lavelli, Víctor García, Peter Brook, etc. Según uno de los principales estudiosos de la obra de Arrabal, Francisco Torres Monreal (al que citaremos en múltiples ocasiones a lo largo de este estudio), “Pic-nic -la primera pieza del dramaturgo español- se ha convertido en la obra universalmente más representada durante la segunda mitad delsiglo XX de todo el teatro occidental” [*] [Torres Monreal, Francisco; introducción al Teatro completo de Fernando Arrabal; pág.23 (vol.I), Madrid/Melilla, Espasa Calpe/Ciudad Autónoma de Melilla, 1997. Nos referiremos a esta edición con las siglas ‘TC’, seguida del número de la página.]. He aquí un dato contundente que nos lleva a hacernos la siguiente pregunta ¿por qué en España la obra deArrabal apenas es conocida, estudiada y representada? Los libros dedicados al escritor en nuestro país se pueden contar, hasta la fecha, con los dedos de una mano (y sobran); solamente nos consta el interés de cuatro críticos españoles por su producción teatral; hojeando las revistas especializadas sólo muy de vez en cuando aparece la noticia de una puesta es escena de alguna obra arrabaliana [*] [Laúnica excepción la encontramos en la revista Indice, que se hizo eco en su momento del nacimiento y desarrollo del movimiento pánico]. Mientras, en Francia -por citar el país que acogió al autor- la situación es exactamente la contraria. Se ha hablado de motivos políticos -la clara oposición de Arrabal a la dictadura franquista-, pero cabría también tener en cuenta la desconexión de la culturaespañola con respecto a la europea durante ese periodo, la propia situación coyuntural del teatro español, etc. No es este el lugar apropiado para hacer un análisis de la cuestión; quede constancia de esta realidad, totalmente inmerecida.
Acabada la introducción, pasaremos a hacer un somero recorrido por la historia del movimiento pánico y más específicamente por las peculiaridades del pánico...
La escena pánica en Fernando Arrabal
El teatro debe darnos todo cuanto pueda encontrarse en el amor, en el crimen, en la guerra o en la locura si quiere recobrar su necesidad.
Antonin Artaud
Introducción
El paso de la década de los 50 a los 60 trae consigo la aparición denuevas manifestaciones artísticas y culturales, las cuales acabarán conformando las señas de identidad del último tercio del siglo XX. En 1959, mientras Jean-Luc Godard dirige A bout de souffle, película estandarte de la nouvelle vague francesa, en los EEUU Jack Gelberg escenifica en el Living Theatre su obra The connection. Al año siguiente llegan a Europa noticias de los primeros happeningsnorteamericanos y de las pinturas antropométricas de Yves Klein; en este mismo año -1960- muere Albert Camus. 1962 es el año de la publicación de La galaxia Gutemberg, de Mc Luhan; y mientras en Düsseldorf Joseph Beuys entra en contacto con el grupo Fluxus, en Liverpool los Beatles cosechan sus primeros triunfos. Nueva York no quiere ser menos y en 1963 acogerá la constitución de la Factory de AndyWarhol y la creación del Open Theatre. Muchos más acontecimientos culturales tienen lugar en estos cinco años; ésta es sólo una pequeña muestra, y con ella queremos establecer el contexto en el que nacerá -medio en broma, medio en serio- un peculiar movimiento de vanguardia: el grupo pánico. Y si al hablar de surrealismo inmediatamente aparece el nombre de André Breton y al referirnos al Dadá el deTristan Tzara, el movimiento pánico es inseparable de la figura de Fernando Arrabal Terán.
Dramaturgo, poeta, novelista, pintor y cineasta, Fernando Arrabal es probablemente el escritor español de la segunda mitad de siglo más reconocido en el extranjero. Sin lugar a dudas equiparable a Samuel Beckett y a Eugène Ionesco, su producción dramática ha merecido la atención de algunos de los mejoresdirectores de escena de nuestro tiempo: Jérôme Savary, Jorge Lavelli, Víctor García, Peter Brook, etc. Según uno de los principales estudiosos de la obra de Arrabal, Francisco Torres Monreal (al que citaremos en múltiples ocasiones a lo largo de este estudio), “Pic-nic -la primera pieza del dramaturgo español- se ha convertido en la obra universalmente más representada durante la segunda mitad delsiglo XX de todo el teatro occidental” [*] [Torres Monreal, Francisco; introducción al Teatro completo de Fernando Arrabal; pág.23 (vol.I), Madrid/Melilla, Espasa Calpe/Ciudad Autónoma de Melilla, 1997. Nos referiremos a esta edición con las siglas ‘TC’, seguida del número de la página.]. He aquí un dato contundente que nos lleva a hacernos la siguiente pregunta ¿por qué en España la obra deArrabal apenas es conocida, estudiada y representada? Los libros dedicados al escritor en nuestro país se pueden contar, hasta la fecha, con los dedos de una mano (y sobran); solamente nos consta el interés de cuatro críticos españoles por su producción teatral; hojeando las revistas especializadas sólo muy de vez en cuando aparece la noticia de una puesta es escena de alguna obra arrabaliana [*] [Laúnica excepción la encontramos en la revista Indice, que se hizo eco en su momento del nacimiento y desarrollo del movimiento pánico]. Mientras, en Francia -por citar el país que acogió al autor- la situación es exactamente la contraria. Se ha hablado de motivos políticos -la clara oposición de Arrabal a la dictadura franquista-, pero cabría también tener en cuenta la desconexión de la culturaespañola con respecto a la europea durante ese periodo, la propia situación coyuntural del teatro español, etc. No es este el lugar apropiado para hacer un análisis de la cuestión; quede constancia de esta realidad, totalmente inmerecida.
Acabada la introducción, pasaremos a hacer un somero recorrido por la historia del movimiento pánico y más específicamente por las peculiaridades del pánico...
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