Focalización En Los Relatos Audiovisuales

Trípodos, número 11, Barcelona, 2001

Focalización en los
relatos audiovisuales
Efrén Cuevas

Efrén Cuevas és professor de
Teoria i Crítica Cinematogràfica a la Universitat de
Navarra, doctor en Comunicació (Universitat de Navarra) i màster en Estudis
Cinematogràfics (Tisch
School of Arts, New York
University).

Considering translation as one of the most traditional forms ofcommunication in Western culture, the
purpose of this article is to point out the importance
of those concepts —literal translation, free translation— which, being antagonistic, often preside over
any debate relative to the complex aspects of this
humble activity. These concepts become a constant
from which Étienne Dolet and John Dryden formulate the first theoretical approach related to the theoryof translation.

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as cuestiones asociadas al punto de vista, perspectiva o
focalización que adopta un relato siempre han sido asunto central en los estudios sobre estructuras narrativas en
literatura. Su aplicación a los relatos audiovisuales presenta complicaciones que obligan a una reflexión atenta que recoja los diferentes matices y combinaciones de los relatos cinematográficos ytelevisivos. El presente artículo pretende revisar la propuesta de
una de las metodologías más contrastadas en la narratología literaria, la formulada por Gérard Genette, tal y como ha sido trasvasada al medio audiovisual por François Jost, sin duda el autor que
más ha trabajado este asunto, al menos desde la perspectiva genettiana.1 Estas propuestas serán en ocasiones matizadas o enriquecidas poraportaciones afines, como las realizadas por Edward
Branigan o Slomith Rimmon-Kenan.

L

1. FOCALIZACIÓN EN GÉRARD GENETTE

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En la metodología de análisis narratológico que Gérard
Genette plantea en 1972, este autor propone sustituir términos hasta
entonces habituales como “punto de vista” o “perspectiva” por
“focalización”, por considerarlo más preciso.2 Genette defiende estetérmino en su empeño por distinguir dos preguntas que con anterioridad no siempre habían sido lo suficientemente diferenciadas: frente a la clásica cuestión de “quién habla”, atribuible al narrador, hay
que preguntar también “quién ve”; o como el propio Genette mati-

1 Jost ha dedicado atención específica a este asunto en su libro L’Oeil-caméra.
Entre film et roman, 2.ª ed. revisada y aumentada,Presses Universitarires de Lyon,
1989 (1.ª ed.: 1987), así como en otros artículos de años anteriores: “Narration(s): en
deçà et au-delà”, Communications, núm. 38, 1983, p. 192-212; “Le regard romanesque. Ocularisation et focalisation”, Hors Cadre, 1984, núm. 2, p. 67-86; “L’oreille
interne. Propositions pour une analyse du point de vue sonore”, Iris, vol. 3, núm. 1
(1985). Estas diferentesaportaciones han sido recogidas de un modo algo más sintético en el libro que publicó junto con André Gaudreault, Le récit cinématographique
(Paris: Nathan, 1990), traducido al castellano como El relato cinematográfico. Cine y
narratología (Madrid: Paidós, 1995).
2 Cfr. G. Genette, “Discurso del relato”, Figuras III, Barcelona: Lumen, 1989, p.
241 ss. Las cuestiones de focalización estánencuadradas, dentro del sistema genettiano, en los asuntos que este autor estudia bajo el epígrafe de “modo”. En ese
mismo apartado, también estudia la “distancia”, asunto que le lleva a terciar en el
debate acerca del carácter mimético o diegético —de acuerdo con la terminología
platónica— de la narración (cfr. p. 222-241). Este debate, al que tampoco es ajeno el
cine, se encauza por unos derroterosmuy específicos en el medio literario, en su articulación de los “relatos de palabras” y “relatos de acontecimientos”, que remite a
asuntos de limitada aplicabilidad analítica al trasladarse al medio audiovisual.

FONAMENTS

FOCALIZACIÓN

EN LOS RELATOS AUDIOVISUALES

zará más tarde, “quién percibe”, para no excluir los fenómenos auditivos; o incluso mejor, “dónde está el foco de...