Fotografia
Páginas: 7 (1579 palabras)
Publicado: 6 de marzo de 2012
Flores Muro Ilse Fernanda B201X Ensayos 4,5 y 6
En las lecturas dadas por el profesor se habla de ensayos seleccionados por Jorge Ribalta, algunos de ellos ya clásicos y nunca antes traducidos a nuestro idioma, que desde posiciones a veces contradictorias contribuyeron a conformar la denominada "actividad fotográfica posmoderna" que surgió a finales de la década de los setenta. Laselección pretende ser una descripción de aquellas aportaciones que por medio de sus discursos y prácticas artísticas generaron un debate cuyo objetivo era la redefinición del estatuto de la fotografía. en el ámbito artístico y cultural. Escritos de Allan Sekula, Jo Spence, Martha Rosler, A. D. Coleman, Rosalind Krauss, Annette Michelson, Douglas Crimp, Victor Burgin, Abigail Solomon-Godeau, Craig Owens,Laura Mulvey, Jean-Francois Chevrier, James Lingwood, Simon Watney, Timothy Druckrey, Geoffrey Batchen y Benjamin H. Buchloh proporcionan una perspectiva histórica de los cambios que se produjeron en el entendimiento crítico de la fotografía, a la vez que pueden servirnos de punto de reflexión en cuestiones de actualidad, como el futuro papel de la fotografía en las prácticas contemporáneas derepresentación.
De igual manera presenta una selección de textos a través de los cuales ciertos discursos críticos y ciertas prácticas artísticas, que aquí he denominado actividad fotográfica posmoderna, se convirtieron en un objeto relativamente identificable hacia la segunda mitad de los setenta. En el centro de ese debate se encuentra una redefinición del estatuto de la fotografía en el arte yla cultura modernos.
De lo visto hasta ahora se pueden establecer tres premisas para definir esa actividad fotográfica posmoderna:
La fotografía posmoderna es una categoría ambigua. Por tres razones principales: por la propia ambigüedad del concepto más amplio de posmodernidad, porque dentro de ella conviven prácticas no ya diversas sino antagónicas, y porque no está tan claro que suponga unaruptura con la fotografía moderna en tanto que parece más bien un discurso de neo-vanguardia y por tanto plenamente afín con los principios originales de la modernidad fotográfica. Se trataría más bien de una continuación del proyecto moderno en un contexto tardo-capitalista.
Parece que la oposición a la hegemonía del canon tardo-moderno de la straight photography no es suficiente para configuraruna categoría crítica, historiográfica y epistemológica de suficiente entidad.
Por eso he utilizado aquí términos como actividad fotográfica posmoderna, no menos ambiguos pero sí más fieles al lenguaje de sus protagonistas.
La actividad fotográfica posmoderna es una articulación anglo-americana. Algunas manifestaciones Europeas, tales como la célebre fotografía escenificada Holandesa o escuelade Rotterdam de los años ochenta, aparecen como un reflejo de las prácticas angloamericanas, así como su aparato crítico, que se fundamenta en gran medida en la teoría neoyorquina.
La actividad fotográfica posmoderna es un fenómeno in- disociable del mercado del arte y en particular de la nueva hegemonía de la fotografía en ese mercado a partir de los años ochenta, que la llevó a ocupar el lugardominante que tuvo la pintura en el contexto tardo-moderno. Esta relación con el mercado caracteriza la doble cara del debate entre, por un lado, la discusión sobre el problema de la representación en la imagen fotográfica y, por otro, su legitimidad como forma de alta cultura. La cuestión epistemológica (reproductibilidad, pérdida del aura, multiplicidad, ausencia de original, etc.) y lacuestión artística (reconocimiento de la fotografía en el sistema de las bellas artes y su triunfo frente a la pintura, o bien, a la inversa, hundimiento de las bellas artes a causa del triunfo de la fotografía) aparecen planteadas de manera indisociable.
Alude precisamente al doble sentido del debate posmoderno entre lo histórico-político y lo estético. Así, se refiere al principio vanguardista de...
En las lecturas dadas por el profesor se habla de ensayos seleccionados por Jorge Ribalta, algunos de ellos ya clásicos y nunca antes traducidos a nuestro idioma, que desde posiciones a veces contradictorias contribuyeron a conformar la denominada "actividad fotográfica posmoderna" que surgió a finales de la década de los setenta. Laselección pretende ser una descripción de aquellas aportaciones que por medio de sus discursos y prácticas artísticas generaron un debate cuyo objetivo era la redefinición del estatuto de la fotografía. en el ámbito artístico y cultural. Escritos de Allan Sekula, Jo Spence, Martha Rosler, A. D. Coleman, Rosalind Krauss, Annette Michelson, Douglas Crimp, Victor Burgin, Abigail Solomon-Godeau, Craig Owens,Laura Mulvey, Jean-Francois Chevrier, James Lingwood, Simon Watney, Timothy Druckrey, Geoffrey Batchen y Benjamin H. Buchloh proporcionan una perspectiva histórica de los cambios que se produjeron en el entendimiento crítico de la fotografía, a la vez que pueden servirnos de punto de reflexión en cuestiones de actualidad, como el futuro papel de la fotografía en las prácticas contemporáneas derepresentación.
De igual manera presenta una selección de textos a través de los cuales ciertos discursos críticos y ciertas prácticas artísticas, que aquí he denominado actividad fotográfica posmoderna, se convirtieron en un objeto relativamente identificable hacia la segunda mitad de los setenta. En el centro de ese debate se encuentra una redefinición del estatuto de la fotografía en el arte yla cultura modernos.
De lo visto hasta ahora se pueden establecer tres premisas para definir esa actividad fotográfica posmoderna:
La fotografía posmoderna es una categoría ambigua. Por tres razones principales: por la propia ambigüedad del concepto más amplio de posmodernidad, porque dentro de ella conviven prácticas no ya diversas sino antagónicas, y porque no está tan claro que suponga unaruptura con la fotografía moderna en tanto que parece más bien un discurso de neo-vanguardia y por tanto plenamente afín con los principios originales de la modernidad fotográfica. Se trataría más bien de una continuación del proyecto moderno en un contexto tardo-capitalista.
Parece que la oposición a la hegemonía del canon tardo-moderno de la straight photography no es suficiente para configuraruna categoría crítica, historiográfica y epistemológica de suficiente entidad.
Por eso he utilizado aquí términos como actividad fotográfica posmoderna, no menos ambiguos pero sí más fieles al lenguaje de sus protagonistas.
La actividad fotográfica posmoderna es una articulación anglo-americana. Algunas manifestaciones Europeas, tales como la célebre fotografía escenificada Holandesa o escuelade Rotterdam de los años ochenta, aparecen como un reflejo de las prácticas angloamericanas, así como su aparato crítico, que se fundamenta en gran medida en la teoría neoyorquina.
La actividad fotográfica posmoderna es un fenómeno in- disociable del mercado del arte y en particular de la nueva hegemonía de la fotografía en ese mercado a partir de los años ochenta, que la llevó a ocupar el lugardominante que tuvo la pintura en el contexto tardo-moderno. Esta relación con el mercado caracteriza la doble cara del debate entre, por un lado, la discusión sobre el problema de la representación en la imagen fotográfica y, por otro, su legitimidad como forma de alta cultura. La cuestión epistemológica (reproductibilidad, pérdida del aura, multiplicidad, ausencia de original, etc.) y lacuestión artística (reconocimiento de la fotografía en el sistema de las bellas artes y su triunfo frente a la pintura, o bien, a la inversa, hundimiento de las bellas artes a causa del triunfo de la fotografía) aparecen planteadas de manera indisociable.
Alude precisamente al doble sentido del debate posmoderno entre lo histórico-político y lo estético. Así, se refiere al principio vanguardista de...
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