Francis bacon
Páginas: 6 (1405 palabras)
Publicado: 15 de septiembre de 2010
Francis Bacon, Exposición en el Museo del Prado (2009)
El Museo del Prado nos ofrece una gran oportunidad para contemplar una exposición retrospectiva de 156 obras del pintor irlandés Francis Bacon (Dublín, 1909-Madrid, 1992). La podemos ver del 3 de febrero – 19 de abril 2009 en el Museo del Prado de Madrid. La Comisaria de la misma es Manuela Mena, Jefa de Conservación de Pintura del SigloXVIII y Goya. Está organizada por la Tate Britain de Londres y el Metropolitan Museum de Nueva York, en colaboración con el Museo del Prado. Lugar: Salas del Edificio de los Jerónimos.
Con esta gran retrospectiva se pretende conmemorar el centenario del nacimiento del artista. Las pinturas se exponen siguiendo un orden, que es en parte cronológico, pero sobre todo temático siguiendo conceptosderivados de los asuntos que trató en distintas etapas de su vida: Animal, Zona, Aprensión, Crucifixión, Crisis, Archivo, Retrato, Memorial, Épico y Final. Siguiendo cada una de estas grandes divisiones nos podemos adentrar en el mundo particular de las obsesiones del artista. La contemplación de su pintura exige máxima concentración, alejamiento de cualquier tipo de prejuicios, abrir los ojos y lamente a la belleza de su técnica y a su descarnada y veraz aproximación al ser humano.
A continuación comentaré las pinturas que más me han impresionado intercalando fragmentos de las excelentes entrevistas que le hace David Sylvester y que aportan claridad a su obra.
De su etapa Animal (1940-1950) hay un tríptico en el que presenta al ser humano como un animal, tal vez el más cruel de lacreación. No olvidemos que se acaban de descubrir los horrores de los campos de concentración nazi. El cuadro refleja un pesimismo y una crueldad donde el colorido vital contrasta con la violencia de las escenas. He de aclarar que los cuadros de Bacon miden aproximadamente unos tres metros de altura así que las representaciones que aparecen aquí son una pálida muestra de su esplendor y potencialidad.En Zona y Aprensión (década de 1950) merece destacarse las variaciones sobre el Retrato del papa Inocencio X de Velázquez. Aquí las figuras se aíslan dentro de una estructura metálica, en un espacio sombrío y angustioso. Las bocas, expresivamente abiertas en un grito, se convierten en el centro de las composiciones, uniendo a la idea del poder la de la angustia interior y la crueldad. (DS. Sinembargo, cuando fuiste por fin a Roma, aunque estuviste allí un par de meses, según creo, no aprovechaste la oportunidad para ver el Inocencio X. FB. No lo hice. No. (…) creo que probablemente sintiese también miedo a ver la realidad del Velázquez después de andar manipulándolo, miedo a ver ese cuadro maravilloso y pensar las tonterías que había hecho con él) (pág. 43).
En Crucifixión y Crisis(años 60) podemos destacar el gran tríptico Tres estudios para una Crucifixión. Siendo ateo y no católico, Bacon toma este nombre sin alusión directa al tema religioso sino a la crueldad con que los seres humanos son capaces de tratarse unos a otros. Aparece como tema casi exclusivo la violencia, la sangre y la sugerencia del crimen. (FB. Se han hecho fotografías extraordinarias de animalesinmediatamente antes del sacrificio; y el olor de la muerte. No lo sabemos, claro, pero da la sensación, por esas fotografías, de que los animales se dan cuenta de lo que va a sucederles. Hacen lo que pueden por intentar escapar. (…) Ya sé que para la gente religiosa, para los cristianos, la Crucifixión tiene un significado completamente distinto. Pero yo no soy creyente, y para mí no era más que unacto del comportamiento del hombre, una forma de comportarse con otro) (pág. 34) (DS. Un esquema personal repetido en tu obra es la yuxtaposición de las imágenes de la Crucifixión con el tema de la carnicería. La conexión con la carne debe significar mucho para ti. FB. Bueno sí. Si vas a uno de esos grandes almacenes y recorres esos grandes salones de muerte, ves carne y pescados y aves, todo...
El Museo del Prado nos ofrece una gran oportunidad para contemplar una exposición retrospectiva de 156 obras del pintor irlandés Francis Bacon (Dublín, 1909-Madrid, 1992). La podemos ver del 3 de febrero – 19 de abril 2009 en el Museo del Prado de Madrid. La Comisaria de la misma es Manuela Mena, Jefa de Conservación de Pintura del SigloXVIII y Goya. Está organizada por la Tate Britain de Londres y el Metropolitan Museum de Nueva York, en colaboración con el Museo del Prado. Lugar: Salas del Edificio de los Jerónimos.
Con esta gran retrospectiva se pretende conmemorar el centenario del nacimiento del artista. Las pinturas se exponen siguiendo un orden, que es en parte cronológico, pero sobre todo temático siguiendo conceptosderivados de los asuntos que trató en distintas etapas de su vida: Animal, Zona, Aprensión, Crucifixión, Crisis, Archivo, Retrato, Memorial, Épico y Final. Siguiendo cada una de estas grandes divisiones nos podemos adentrar en el mundo particular de las obsesiones del artista. La contemplación de su pintura exige máxima concentración, alejamiento de cualquier tipo de prejuicios, abrir los ojos y lamente a la belleza de su técnica y a su descarnada y veraz aproximación al ser humano.
A continuación comentaré las pinturas que más me han impresionado intercalando fragmentos de las excelentes entrevistas que le hace David Sylvester y que aportan claridad a su obra.
De su etapa Animal (1940-1950) hay un tríptico en el que presenta al ser humano como un animal, tal vez el más cruel de lacreación. No olvidemos que se acaban de descubrir los horrores de los campos de concentración nazi. El cuadro refleja un pesimismo y una crueldad donde el colorido vital contrasta con la violencia de las escenas. He de aclarar que los cuadros de Bacon miden aproximadamente unos tres metros de altura así que las representaciones que aparecen aquí son una pálida muestra de su esplendor y potencialidad.En Zona y Aprensión (década de 1950) merece destacarse las variaciones sobre el Retrato del papa Inocencio X de Velázquez. Aquí las figuras se aíslan dentro de una estructura metálica, en un espacio sombrío y angustioso. Las bocas, expresivamente abiertas en un grito, se convierten en el centro de las composiciones, uniendo a la idea del poder la de la angustia interior y la crueldad. (DS. Sinembargo, cuando fuiste por fin a Roma, aunque estuviste allí un par de meses, según creo, no aprovechaste la oportunidad para ver el Inocencio X. FB. No lo hice. No. (…) creo que probablemente sintiese también miedo a ver la realidad del Velázquez después de andar manipulándolo, miedo a ver ese cuadro maravilloso y pensar las tonterías que había hecho con él) (pág. 43).
En Crucifixión y Crisis(años 60) podemos destacar el gran tríptico Tres estudios para una Crucifixión. Siendo ateo y no católico, Bacon toma este nombre sin alusión directa al tema religioso sino a la crueldad con que los seres humanos son capaces de tratarse unos a otros. Aparece como tema casi exclusivo la violencia, la sangre y la sugerencia del crimen. (FB. Se han hecho fotografías extraordinarias de animalesinmediatamente antes del sacrificio; y el olor de la muerte. No lo sabemos, claro, pero da la sensación, por esas fotografías, de que los animales se dan cuenta de lo que va a sucederles. Hacen lo que pueden por intentar escapar. (…) Ya sé que para la gente religiosa, para los cristianos, la Crucifixión tiene un significado completamente distinto. Pero yo no soy creyente, y para mí no era más que unacto del comportamiento del hombre, una forma de comportarse con otro) (pág. 34) (DS. Un esquema personal repetido en tu obra es la yuxtaposición de las imágenes de la Crucifixión con el tema de la carnicería. La conexión con la carne debe significar mucho para ti. FB. Bueno sí. Si vas a uno de esos grandes almacenes y recorres esos grandes salones de muerte, ves carne y pescados y aves, todo...
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