Guion 3 Cassetti Di Chio_ Sánchez Noriega _ Vanoye

Cassetti
 –
 Di
 Chio
 
Las
 transformaciones
 como
 variaciones
 estructurales:
 
Partiendo
 del
 nivel
 abstracto
 de
 análisis,
 entendemos
 las
 transformaciones
 como
 variaciones
 
estructurales
 de
 la
 narración,
 es
 decir,
 como
 operaciones
 lógicas
 que
 están
 en
 la
 base
 de
 las
 
modificaciones
 del relato.
 

 
Principales
 operaciones:
 
1-­‐Saturación:
 variación
 estructural
 en
 que
 la
 situación
 de
 llegada
 representa
 la
 conclusión
 
lógica,
 o
 por
 lo
 menos
 predecible,
 de
 las
 premisas
 propuestas
 en
 la
 situación
 inicial.
 EJ:
 comedia
 
romántica
 que
 termina
 en
 una
 boda
 
2-­‐Inversion:
 por el
 contrario,
 la
 situación
 inicial
 se
 convierte
 en
 la
 meta,
 en
 su
 opuesto.
 EJ:
 
Policial
 en
 donde
 el
 menos
 sospechoso
 es
 el
 criminal.
 
3-­‐Sustitucion:
 su
 estadío
 de
 llegada
 parece
 no
 tener
 relación
 con
 el
 de
 partida.
 No
 hay
 
evolución
 predecible
 ni
 trastorno,
 sino
 una variación
 total
 de
 la
 situación
 en
 juego.
 
4-­‐Suspension:
 situación
 de
 partida
 no
 encuentra
 su
 resolución
 en
 un
 estadío
 de
 llegada
 
completo,
 sino
 que,
 queda
 insatisfecha
 y
 por
 ella
 abiertamente
 rota
 o
 abierta
 a
 desarrollos
 
imponderables.
 
5-­‐Estancamiento:
 representa
 una verdadera
 no-­‐variación,
 caracterizada
 por
 la
 insistente
 
permanencia
 delos
 datos
 iniciales
 a
 veces
 con
 algunas
 variaciones.
 
 

 
Tipos
 de
 narración:
 
Fuerte:
 Conjunto
 de
 situaciones
 bien
 diseñadas
 y
 bien
 entrelazadas
 entre
 si
 (causalidad).
 En
 
cada
 fase
 del
 relato
 se
 ponen
 en
 juego todos
 los
 elementos
 narrativos,
 entre
 ellos
 desempeña
 un
 
papel
 fundamental
 la
 acción,
 ya
 sea
 como
 forma
 de
 respuesta
 de
 un
 personaje
 ante
 el
 ambiente
 o
 
como
 intento
 de
 modificar
 las
 cosas.
 La
 acción
 funciona
 como
 nexo.
 El
 ambiente
 en
 el
 que
 se
 
desarrolla
 la
 trama se
 manifiesta
 en
 su
 organicidad,
 en
 su
 condición
 de
 dimensión
 englobadora.
 La
 
organización
 intima
 de
 las
 situaciones,
 más
 allá
 del
 ambiente
 bien
 estructurado,
 evidencia
 la
 
presencia
 de
 frentes
 concretos.
 Los
 valores
 específicos
 de
 personaje
 se
 inscriben
 en
 un
 esquema
 
axiológico dual,
 que
 se
 organiza
 por
 oposición.
 Esta
 estructura
 dual
 es
 recurrente:
 todo,
 alrededor
 y
 
mas
 allá
 del
 conflicto
 principal,
 se
 organiza
 mediante
 oposiciones
 y
 enfrentamientos.
 El
 héroe
 se
 
convierte
 poco
 a
 poco
 en
 alguien
 capaz
 de
 actuar
 (adquiere
 competencia)
 y
 el
 recorrido diegético
 
del
 film
 se
 dedica
 a
 seguir
 esta
 transformación
 principal.
 Dominan
 la
 saturación
 y
 la
 inversión.
 La
 
narración
 fuerte
 es
 típica
 del
 cine
 clásico
 hollywoodense,
 del
 melodrama
 con
 trasfondo
 social,
 al
 
film
 de
 gangsters
 y
 del
 western.
 

 
Débil:
 ligero
 pero significativo
 desplazamiento
 de
 los
 equilibrios
 precedentes.
 Las
 situaciones
 
narrativas
 sufren
 una
 especia
 de
 trastorno:
 ya
 no
 existe
 el
 equilibrio
 entre
 los
 elementos,
 sino
 un
 
aumento
 de
 los
 existentes
 respecto
 a
 los
 acontecimientos.
 Esto
 conduce
 a
 la
 asunción
 de
 una
 
apariencia...