guitarra peruana
Páginas: 8 (1991 palabras)
Publicado: 5 de marzo de 2014
AFINACIONES DE LA GUITARRA EN EL PERU
Avance de investigación
Luis Salazar Mejía, Julio 2004
Las necesidades expresivas de los habitantes de nuestro territorio y su gran creatividad han llevado a una modificación de la guitarra clásica, tanto es un aspecto estructural (la actual guitarra peruana se caracteriza por un timbre más brillante que la guitarra "clásica" y antiguamente se construíanguitarras de diversos tamaños y timbres), como en el conjunto de técnicas de ejecución que la han diferenciado de otros estilos guitarrísticos.
Entre los diferentes estilos de guitarra peruana ocupa un lugar destacado el estilo solista que se ha desarrollado principalmente en los departamentos de Ayacucho, (también en algunas zonas del departamento de Arequipa colindantes con Ayacucho) Ancash,Huánuco y en la sierra norte del departamento de Lima (Cajatambo). Una de las características más saltantes del estilo solista de guitarra andina es el empleo de diferentes afinaciones o "temples". El presente trabajo trata de dar cuenta de la situación actual de los estudios sobre las afinaciones y hace un intento de sistematización de ellas.
1. Los estudios sobre las afinaciones de laguitarra solista andina en el Perú.
Una de las razones que imposibilita el estudio de los temples usados en la guitarra solista andina en el Perú en el período anterior a la aparición de las grabaciones sonoras es que estos saberes se transmiten de manera oral y muchos de ellos se han perdido.
En tiempos pasados no existió la preocupación por estudiar las manifestaciones artísticas de losperuanos porque no se consideraban dignas de estudio. A lo sumo, los cronistas y viajeros dieron cuenta de los instrumentos usados y una descripción somera de la música y danzas, pero no entraron en deatalles ni hicieron estudios organológicos ni sobre las técnicas de ejecución de estos instrumentos No conocemos ningún estudio o referencia que pueda testimoniar la utilización de estos temples durante lacolonia ni tampoco durante los primeros años de la república.
Los documentos sonoros anteceden a los documentos escritos. En 1914, en el catálogo de "Discos dobles grabados para la república del Perú" de la Rca. Víctor de ese año aparece:
Número
65629
a) Huaynito- Baile indígeno (sic)
Solo de Guitarra
A. Gomez Morón
b) Victoria- Vals Dúo
(Con guitarra)
Almenerio-Velez
Sinembargo la posibilidad de encontrar esa grabación es remota y no sabemos si el "solo" de guitarra en mención fue ejecutado en una afinación diferente a la "normal". Recién a partir de 1964 podemos tener documentos sonoros de la guitarra solista andina y los temples con los que se la ejecuta gracias a las grabaciones de Raúl García Zárate, Daniel Kirwayo, Gaspar Andía Fajardo, Fredy Flores,"Manuelcha" Prado, David Vega y muchos otros guitarristas que han comenzado a realizar grabaciones a partir de la década de 1990.
Los trabajos escritos, son muy pocos, el primero que se conoce es el de Félix Villareal Vara, y que trata de las afinaciones de la guitarra en Huánuco, con algunas referencias a Chiquián en Ancash, Cajatambo (en la sierra norte de Lima) y Cerro de Pasco (Villareal 1958);sobre las afinaciones de la guitarra solista ayacuchana existen los trabajados de Bruno Montanaro (1983), Arturo Kike Pinto (1987) y algunas referencias en la tesis de Elar Mendieta (Mendieta 1996); el autor de éste artículo ha publicado Método de guitarra Andina donde se da cuenta de ocho afinaciones de Ayacucho y Ancash (Salazar 1987); también en la tesis del profesor Macario Perez se señalanalgunas de las afinaciones de la guitarra en Ancash y Cajatambo (Perez 1990); Javier Echecopar y Camilo Pajuelo han realizado transcripciones de interpretaciones de Raúl Garcia Zárate y "Manuelcha" Prado; Javier Molina, por su parte ha publicado arreglos, y adaptaciones para guitarra solista con algunas afinaciones de Ayacucho y Ancash y por último David Vega, en la contraportada de su CD de...
Avance de investigación
Luis Salazar Mejía, Julio 2004
Las necesidades expresivas de los habitantes de nuestro territorio y su gran creatividad han llevado a una modificación de la guitarra clásica, tanto es un aspecto estructural (la actual guitarra peruana se caracteriza por un timbre más brillante que la guitarra "clásica" y antiguamente se construíanguitarras de diversos tamaños y timbres), como en el conjunto de técnicas de ejecución que la han diferenciado de otros estilos guitarrísticos.
Entre los diferentes estilos de guitarra peruana ocupa un lugar destacado el estilo solista que se ha desarrollado principalmente en los departamentos de Ayacucho, (también en algunas zonas del departamento de Arequipa colindantes con Ayacucho) Ancash,Huánuco y en la sierra norte del departamento de Lima (Cajatambo). Una de las características más saltantes del estilo solista de guitarra andina es el empleo de diferentes afinaciones o "temples". El presente trabajo trata de dar cuenta de la situación actual de los estudios sobre las afinaciones y hace un intento de sistematización de ellas.
1. Los estudios sobre las afinaciones de laguitarra solista andina en el Perú.
Una de las razones que imposibilita el estudio de los temples usados en la guitarra solista andina en el Perú en el período anterior a la aparición de las grabaciones sonoras es que estos saberes se transmiten de manera oral y muchos de ellos se han perdido.
En tiempos pasados no existió la preocupación por estudiar las manifestaciones artísticas de losperuanos porque no se consideraban dignas de estudio. A lo sumo, los cronistas y viajeros dieron cuenta de los instrumentos usados y una descripción somera de la música y danzas, pero no entraron en deatalles ni hicieron estudios organológicos ni sobre las técnicas de ejecución de estos instrumentos No conocemos ningún estudio o referencia que pueda testimoniar la utilización de estos temples durante lacolonia ni tampoco durante los primeros años de la república.
Los documentos sonoros anteceden a los documentos escritos. En 1914, en el catálogo de "Discos dobles grabados para la república del Perú" de la Rca. Víctor de ese año aparece:
Número
65629
a) Huaynito- Baile indígeno (sic)
Solo de Guitarra
A. Gomez Morón
b) Victoria- Vals Dúo
(Con guitarra)
Almenerio-Velez
Sinembargo la posibilidad de encontrar esa grabación es remota y no sabemos si el "solo" de guitarra en mención fue ejecutado en una afinación diferente a la "normal". Recién a partir de 1964 podemos tener documentos sonoros de la guitarra solista andina y los temples con los que se la ejecuta gracias a las grabaciones de Raúl García Zárate, Daniel Kirwayo, Gaspar Andía Fajardo, Fredy Flores,"Manuelcha" Prado, David Vega y muchos otros guitarristas que han comenzado a realizar grabaciones a partir de la década de 1990.
Los trabajos escritos, son muy pocos, el primero que se conoce es el de Félix Villareal Vara, y que trata de las afinaciones de la guitarra en Huánuco, con algunas referencias a Chiquián en Ancash, Cajatambo (en la sierra norte de Lima) y Cerro de Pasco (Villareal 1958);sobre las afinaciones de la guitarra solista ayacuchana existen los trabajados de Bruno Montanaro (1983), Arturo Kike Pinto (1987) y algunas referencias en la tesis de Elar Mendieta (Mendieta 1996); el autor de éste artículo ha publicado Método de guitarra Andina donde se da cuenta de ocho afinaciones de Ayacucho y Ancash (Salazar 1987); también en la tesis del profesor Macario Perez se señalanalgunas de las afinaciones de la guitarra en Ancash y Cajatambo (Perez 1990); Javier Echecopar y Camilo Pajuelo han realizado transcripciones de interpretaciones de Raúl Garcia Zárate y "Manuelcha" Prado; Javier Molina, por su parte ha publicado arreglos, y adaptaciones para guitarra solista con algunas afinaciones de Ayacucho y Ancash y por último David Vega, en la contraportada de su CD de...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.