Historia De La Música Alemana


Historia De La Música Alemana:

Así como los alemanes emplearon siglos en organizarse social y políticamente, también la formación de una escuela musical alemana hizo esperar durante mucho tiempo resultados coherentes. En este sentido, resulta hasta curioso comprobar que estos países, donde es fácil que se cree un complejo de superioridad musical, sólo muy tarde llegaron a un arte original yautónomo. Ese retraso es considerable si se piensa en Francia, Italia, los Países Bajos e Inglaterra. La formación de una música artística alemana original y autónoma comenzará sólo a partir de la Reforma, y habrá que esperar un largo período de influencias extranjeras para advertir resultados sustanciales. Esto se debe a la manera tantas veces lamentable, en que los emperadores germánicosentendieron su función gubernativa.
En esta sociedad cambiante y caótica que desde el período carolingio está sometida a todas las corrientes de todas las ideas, las únicas conocidas y valederas de las primeras manifestaciones musicales -que por otra parte no son producto exclusivo del suelo alemán- son las obras de los cantores populares y juglares. De ese fondo surgirá más tarde el arte delos Minnesänger.
        Poco conocemos acerca del arte de los cantores populares que, transmitido primero por vía oral, sólo en forma tardía fue objeto de redacciones, probablemente deformantes. De cualquier modo, sabemos que esos volatineros perpetuaban ciertas tradiciones germánicas (canciones de guerra, de amor o de las estaciones, a veces bailadas y acompañadas por instrumentos). Ese arte poscarolingioes rudimentario, con mucho atraso respecto del arte literario en el que se inspira. Las fuentes literarias de esos primeros balbuceos musicales son tanto Heldenlieder de origen germánico (El canto de Hildebrando, 820), como poemas de inspiración cristiana provenientes de los monasterios de Alemania (Heliand, el Libro de los Evangelios, El canto de Luis). El período de los emperadores sajones y delos primeros salios, poemas como El canto de Annon, diálogos y relatos en verso como los de Roswida (siglo X), primera poetisa alemana de que se tiene noticias, pero de cultura latina. Son, por último, en el siglo X, en el período precortesano que precede al siglo de los Hohenstaufen, los poemas de juglares evolucionados a los que se ha llamado Spielleute (epopeyas del Rey Rother, del DuqueErnest o de Morolf). Estos testimonios no nos dan más que una muy pálida idea de lo que fue la música alemana en esa época primitiva; pero se sabe que el procedimiento estilístico de la aliteración era entonces corriente, lo que debe recordarse si se piensa en el empleo que de él harán más adelante la poesía y la música cantada hasta Wagner y Strauss. En cambio sabemos que, en el plano social, seconsideraba a esos juglares, en su mayoría vagabundos, como merodeadores sospechosos, endemoniados, paganos, gitanos por anticipado. Permaneció siempre un poco al margen de la sociedad, pues si a ellos se debe en parte que llegara hasta nosotros el patrimonio poético y musical de la época, fueron también ellos los que difundieron las canciones galantes, inclusive obscenas, cuyos temas eran:Los Minnesänger


        El período siguiente (siglos XII y XIII), llamado de los Hohenstaufen, nos revela mejor sus secretos. Es la época floreciente de los Minnesänger (Minnesang significa aproximadamente canto de amor; la palabra Minne engloba las dos acciones de recuerdo y de amor). La música lírica de los Minnesänger es ya típicamente alemana por la manera como anuncia el"lied" consagrando la unión de la palabra y de la música. Los Minnesänger suelen tomar sus temas de la poesía lírica francesa (poesía provenzal y ciclos de La mesa redonda o de Tristán). El carácter popular del arte de los juglares desaparece; el Minnesänger es ahora con frecuencia un caballero (Wolfram von Eschenbach, Rudolf von Fenis, Hartmann von Aue, Heinrich von Weldeke, Friedrich von...