historia de la musica Enricco Fubini

CAPÍTULO XII
LA REACCIÓN CONTRA EL ROMANTICISMO: EL POSITIVISMO

1. Hanslick y el formalismo.
. En la primera mitad del S. XIX, las fuentes del pensamiento musical fueron muy variadas pero lo que tenían en común es que todas estas categorías de personas, ninguna ejercía la profesión de musicólogo.
. La personalidad de Hanslick representaba algo de novedad y de diversidad con respecto a susinmediatos predecesores.
. Hanslick ejerció durante toda su vida la crítica militante.
. Escribió numerosos volúmenes relativos a problemas de la historia de la música.
. Se le nombró profesor de estética e historia de la música de la Universidad de Viena.
. Se descubre la concisión del técnico, la finalidad avalítica del estudio, la precisión del lenguaje de quien está acostumbrado aexaminar problemas bien definidos.
. Con actitud adoptada por Hanslick se debe prácticamente a su formación cultural la cual es la que nos permite acceder al aspecto más vigoroso de su pensamiento.
. El ensayo “ De lo bello en la música ” nos revela dos fuentes de inspiración: una la filosofía de Herbart y la otra la crítica del juicio de Kant.
. Hanslick afirma que existe una belleza consustacial ala música que no se identifica con los elementos restantes de las artes.
. Para Hanslick la técnica musical ya no es un medio para expresar sentimientos sino que es exclusivamente la música, nada más.
. Todo su discurso está animado por un espíritu de objetividad científica, por una actitud más analista que sistemática.
. Hanslick afirma kantianamente que la música es pura forma, que no tieneque alcanzar ningún objetivo.
. Este quiere superar la antítesis romántica entre intelecto y sentimiento, además concluye que la ópera es el fruto de un compromiso que lo atestiguan las continuas polémicas y tentativas que ha habido de reformarla a lo largo de su historia.
. El 3º capítulo del ensayo “ De lo bello en la música “, es la parte más positiva y constructiva del pequeño volumen.
. Porlo tanto, en la música no se puede distinguir entre forma y contenido porque todo es forma; el espíritu creador debe resolverse totalmente en ésta para ser tal.
. El punto de vista predominante del pensamiento de Hanslick que al ser la música una invención de formas, siempre nuevas en la que se encarna la individualidad creadora por esta razón no tendría sentido que estas formas poseyeran unaestructura preexistente y, aún cuando la poseyeran, sería absurdo pensar que la estructura tuviera algún significado para el músico.
. Toda composición es una dora humana, producto de una individualidad, una época y una cultura determinada y consiguientemente, configurada por elementos sujetos a una moralidad más o menos progresiva.
. Hanslick reconoce que cada uno de los elementos técnicos dela música posee carácter de invención, no de necesidad.
. Hanslick se dejó desviar por los primeros estudios de carácter positivista que sobre acústica y filosofía del sonido, elaboraron algunos musicólogos más jóvenes que él, en particular Helmholtz.
. Helmholtz afirmaba, de manera implícita, una concepción expresiva y contenidista de la música, siendo probable que fuera la orientaciónanalística y científica presente en las investigaciones de Helmholtz la que más atrayera a Hanslick.
. Hanslick liberó la música de todo su contenido emocional, sentimental, descriptivo o literario.
. La forma artística, tanto para Kaut como para Hanslick, es un fin en sí misma y rechaza la representación de una finalidad.
. Para la estética musical del futuro, tanto de tendencia formalista comoantiformalista, Hanslick será un punto fijo de referencia.

2. La historiografía a caballo entre el Romanticismo y el Positivismo.

. En la primera mitad del S. XIX, había habido un notable florecimiento de escritos críticos e históricos sobre la música.
. En los primeros decenios del S. XIX, entre los que se escribieron sobre música y músicos se encuentran los nombres de Jean-Paul, Hoffmann,...