Historia de los Sintetizadores FM

BREVE REPASO

La síntesis FM

En la síntesis de modulación de frecuencia (FM), la amplitud y frecuencia de una
forma de onda modula la frecuencia de otra, generando un timbre nuevo. John
Chowning descubrió en 1967 el algoritmo para utilizar esta síntesis en el entorno
digital, y la Universidad de Stanford la patentó. En 1973 fue licenciada a Yamaha.

Synclavier I (1978)

El primer sintetizadorFM no fue obra de Yamaha,
sino de New England Digital (NED), y se llamó
Synclavier. La primera versión era como un mueble
de madera con tarjetas y unidades de disco. Se
hicieron muy pocas unidades, casi todas destinadas
al entorno universitario (con notables excepciones,
como Frank Zappa o Mike Thorne).

Yamaha GS1 y GS2 (1981)

Estos son los primeros sintetizadores FM de Yamaha, que en realidadse
vendieron como pianos digitales, puras máquinas de presets sin capacidad de
edición. El GS2 es una versión recortada del GS1, que era notablemente más
pesado (90 kilos) y llevaba un
teclado de 88 teclas sensibles a la
velocidad y a la presión polifónica.
Además, el GS1 tenía dos sintes
de 2x2 operadores, por uno solo
del GS2. TOTO los utilizó en temas
tan famosos como
'Rosanna' y 'Africa'.Yamaha CE25 (1982)

La serie CE de Yamaha incluía dos modelos,
CE20 y CE25, que marcan un paso intermedio
y poco conocido entre la serie GS primigenia y
el histórico DX7. Eran productos destinados al
mercado doméstico, que representan la
primera implementación asequible de la
síntesis FM.
El CE25 ofrecía 20 voces polifónicas y una
selección de presets típica en estos
instrumentos: pianos eléctricos,clavecín,
cuerdas, metales...

Yamaha DX7 (1983)

Seguramente se ha escrito ya casi todo sobre el DX7, quizá el sinte más
icónico de la historia, y sin duda el primer gran éxito comercial de la
síntesis FM. Omnipresente en el pop y otros géneros centrales de los años
80, fue el enterrador oficial de la época dorada de los analógicos.

Yamaha DX1 (1984)

El impresionante DX1 es el tope de gamade la serie DX. Su característica más
llamativa es la interfaz de usuario, basada en múltiples botones y displays de
parámetros que permiten visualizar con claridad el motor de síntesis.
La dificultad de programación es, sin duda, la pata coja de la mayoría de sintes FM.
El DX1 hizo mucho por
clarificarla, pero no pasó
de ser una serie limitada,
sobre todo por su precio
es uno de los proyectos
máscaros en los que se
involucró Yamaha.

Yamaha TX216/416/816 (1984)

En el apogeo de la síntesis FM, Yamaha no daba abasto con las ventas. A
mediados de los años 80 aparecieron diversos modelos y variantes de la
serie DX, con 6 y 4 operadores, en teclados de distintos tamaños y en rack.
Una fórmula interesante es la que proponían los módulos TX.
Dejando aparte el TX7, que era un
módulo expansorcalcado al DX7,
los TX216, TX416 y TX816 se basaban
en un rack MIDI que albergaba
hasta 8 módulos TF1, cada uno de
ellos con un motor de 6 operadores y
16 voces. El TX816 puede considerarse
todo un monstruo FM, con 128 notas
de polifonía, 48 operadores y 8 partes
multitímbricas.

Yamaha FX1 (1984)

Este órgano es uno de los
instrumentos electrónicos más caros
que te puedas echar a la cara;ajustando la inflación, su precio nuevo
superaría hoy los 100.000 dólares. Se
cree que no llegaron al mercado más
de 100 unidades. Construido a todo
lujo, llevaba incluso ocho faders
motorizados que ajustaban su
posición en cuanto cargabas un
preset.

Casio CZ-5000 (1985)

Para competir en el océano digital de los 80, Casio se sacó de la manga un
motor de sonido que tenía notables similitudes con la FM:la síntesis por
distorsión de fase, que incorporó a toda su serie CZ. Una diferencia
fundamental con la FM es el uso de diversas formas de onda en lugar de la
sinusoidal, algo que la propia Yamaha adoptó posteriormente.
Compitiendo con las series
económicas de Yamaha,
aparecieron diversos modelos:
CZ-101 (el más vendido),
CZ-230S, CZ-1000,
CZ-20006. CZ-2600S,
CZ-3000, CZ-5000
y el tope de gama,...