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LA LEY DE HERODES
El episodio cinematográfico sucedió hace cuatro años. Yo estaba embargado y miaventura con Angela Darley había entrado en una etapa negra. Una noche me salí de sucasa olvidando, o mejor dicho, fingiendo olvidar, la cabeza etrusca que ella me habíaregalado después de tantos ruegos de mi parte. Yo estaba furioso porque ella había insistido en leer las líneas de la mano del jovenArroyo y le había dicho lo mismo que me había dicho amí tres años antes: —Resulta usted muy atractivo para cierta clase de personas.Esa noche la soñé, con bigotes y oliendo a azufre. Le perdí el respeto.Al día siguiente, hice una fiesta e invité al joven Arroyo, que me relató sus aventuras conAngela Darley. Afortunadamente no habían llegado a mayores. Al verme irremplazado, mepuse tan contento quebebí más de la cuenta y acabé a las seis de la mañana, bailando en elClub Nereidas. Esta fue la obertura del episodio cinematográfico.Desperté a las seis de la tarde, en estado deplorable, con la noticia de que Feliza Gross yMelisa Trirreme querían hablar conmigo y estaban esperándome en la sala. Bajé a saludarenvuelto en un impermeable, porque desde los trece años no he tenido nada que puedallamarsebata. En la sala, tomé asiento y me cubrí la boca con la mano, discretamente, para que la fetidezde mi aliento no molestara á las visitantes.Melisa, que era poetisa y argumentista, quería hacerme una proposición, que me pareciósensacional. Para empezar, me explicó las condiciones en que estaba la IndustriaCinematográfica. Esto era allá por 1958; los últimos descubrimientos de los cazadoresdetalento consistían, entonces, en la amante del Gerente del Banco de Auxilio Agropecuario, unahacienda abandonada en el Estado de Morelos, un oso amaestrado y su compañeroinseparable, un niño oligofrénico y chimuelo, que era el único que lo sabía dominar. Con estoselementos se había pensado hacer una Superproducción Megatónica en TechnicolorAnastigmático. Hacía falta un buen argumento y paraconfeccionarlo se había pensado enformar un equipo de primera, con ella, Melisa Trirreme, yo y Juan Cartesio, el filósofo yensayista. El dinero se nos entregaría en dos partes: una al terminar el argumento y otra alterminar la adaptación. Urgía ponerse en acción, porque el director, en un arrebato de celocompletamente injustificado, ya se había ido al Estado de Morelos a buscar locaciones, apesar de queno sabía de qué iba a tratar la película. A mí me convenía tanta prisa, porquehabía decidido comprar un blazer azul marino que había visto en el aparador de la CasaRionda. Al día siguiente nos juntamos Melisa, Juan Cartesio y yo. Cualquier observadorinteligente hubiera comprendido que aquello no iba a dar buenos resultados. Sin embargo,nosotros no fuimos capaces de ver la trampa en que estábamosmetiéndonos.Primero había que encontrar un tema. Yo propuse la Vida de Sor Juana Inés de la Cruz,que bien podía ser representada por la amante del Gerente del Banco de AuxilioAgropecuario y que podía desarrollarse en una hacienda abandonada del Estado de Morelos,pero tanto Cartesio como la Trirreme me objetaron, ahora comprendo que con mucha razón,que si el personaje central iba a ser Sor JuanaInés de la Cruz, íbamos a tener muchasdificultades para asimilar en el argumento al oso amaestrado y al niño oligofrénico. Sinembargo, aquella noche insistí tanto en defender mi idea que ellos se impacientaron yacabaron por ignorar mis argumentos. Al ver que no me hacían caso, me ofendí tanto, que me levanté de la mesa (estábamos en casa de la Trirreme), entré en la cocina y me hice unhuevo frito.Lasiguiente reunión fue todavía más desagradable. Decidí no hablar, y provisto de unashojas de papel y un lápiz, me dediqué a hacer una serie de dibujos pornográficos. Mientrasdibujaba, los oía discutir si el tema había de ser de gitanos, de peregrinos, de cirqueros, decharros, de psicoanalistas o de asesinos. Por fin, se pusieron de acuerdo y fabricaron unargumento, mientras yo seguía dibujando....