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La música en Maldito amor
de Rosario Ferré
Yolanda Montalvo Aponte, Université de Liége
El libro, Maldito amor, viene a engrosar la larga lista de la narrativa con
tema o fondo musical que tiene auge espectacular a partir de la década
del 70.1
Tanto Rosario Ferré como muchos críticos han señalado el sentido
irónico del título, tomado de una danza de Juan Morel Campos.2
El
mismo expresala fractura ideológica que se produce en la élite política a
raíz de la invasión norteamericana en 1898 y que alcanza hasta el mismo
seno de la familia, dividiendo a esposos, padres, hijos, hermanos en
posiciones irreconciliables. Pero el sentido es más complejo, como veremos.
Hay que aclarar que aunque la escritora hable de novela, se trata de
cuatro narraciones independientes ("Malditoamor", "El regalo", "Isolda
en el espejo" y "La extraña muerte del capitancito Candelario") cuya
vinculación descansa en el marco histórico que se crea en la primera y en
la estirpe de la familia De la Valle que aparece en sendos cuentos.
Pero antes de entrar a examinar los textos, no estaría de más echarle
un vistazo a los epígrafes del libro: uno es una estrofa de un soneto de
Quevedo, en elque describe la pasión amorosa:
Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente,
es un soñado bien, un mal presente,
es un breve descanso muy cansado.
En el otro, unos versos del poeta puertorriqueño José Gautier Benítez
exaltan la belleza del país:
Perla que el mar de entre su concha arranca
al agitar sus ondas placenteras;
garza dormida entre la espuma blanca,del niveo cinturón de tus riberas.
Los dos temas que van a desarrollarse, amor heterosexual y amor a la
patria, están implícitos en estos dos epígrafes que al unirse al título
anticipan su sentido bisémico. Por otra parte, y esto es lo que más nos
interesa, ese título sugiere que la música podría ser el tema central o
podría estructurar los conflictos de los diversos relatos.
En el primero,que lleva el título del libro, Rosario Ferré se vale de la
alternancia narrativa entre dos voces masculinas y tres femeninas. La voz120 Yolanda Montalvo Aponte
principal, la de Hermenegildo, novelista intraficcional que se propone
escribir la hagiografía del procer impugnador de la ocupación de Puerto
Rico, Ubaldino de la Valle, se ve confrontada a las de las mujeres, que
contradicen suhistoria.
Esa sociedad latifundista del siglo XIX, época de la cual arranca esta
primera narración, y el espacio Guamaní, están descritos por
Hermenegildo en una prosa un tanto engolada en la que las alusiones
musicales sirven de sustento a la idealización del espacio y costumbres de
los habitantes:
En los bailes y celebraciones [de ese mundo idílico] se tocaba sólo
música refinada, quealimentara nuestro sentido estético, y nuestras
hijas giraban bajo los cielos tachonados de estrellas de nuestras noches
tropicales como evanescentes gardenias de gasa que se deslizaban sobre
las aguas del Danubio Azul (p. 18).
Aparte de la sátira a la aristocracia europeizante que se percibe en las
palabras que la escritora pone en la pluma del cursi Hermenegildo,
constatamos que la intención deéste es rodear de refinamiento los orígenes
de su procer, Ubaldino de la Valle, y para lo mismo también se apoya en
palabras de artistas insulares como Morel y Gautier que en su época
elogiaron la bondad de su tierra:
un mundo bello e ingenuo, y así lo describe en sus poemas nuestro
gran Gautier, así lo canta en sus danzas Morel (p. 19).
La música también enmarca las relaciones amorosas. CuandoElvira se
enamora de Julio Font, futuro padre de Ubaldino, sentía especial predilección
por tocar al piano la danza "Maldito amor" y la 'tocaba por lo menos diez
veces al día' (p. 20). Poco después del matrimonio, agobiada por el maltrato
a que la somete su marido, se consuela tocando la misma pieza. La selección
de una danza de amores frustrados en el momento en que la joven vive la...