hola

Análisis: Robert Schumann, Johann Sebastian
Bach, Ludwig van Beethoven

Carrera: Intérprete en Canto
Asignatura: Audición y Análisis II
Profesor: Oscar Carmona
Estudiante: Florencia Gallardo di Girolamo
Fecha: 19/04/2013
1

Índice

Índice

2

Hunting Song (Jagerliedchen)

3

Menuet BWV Ahn.118 (Bb)

11

Bagatellen Klavier op.126, nº 4

19

Conclusión

20Bibliografía

21

Anexos

22

2

Hunting Song (Jagerliedchen)

Esta obra en Fa Mayor, es del compositor Robert Schumann (Zwickau, actual Alemania,
1810-Endenich, 1856). Fue escrita para sus tres hijas aproximadamente el año 1848, y forma parte
de Album für die Jugend (Álbum para los jóvenes), una colección de 43 obras cortas.

Como primera impresión auditiva, tengo que la obra sedesarrolla en base a dos motivos
principales que funcionan como antecedente-consecuente con variaciones que, aunque notorias, no
impiden obtener la sensación de que se repite lo mismo una y otra vez, quizás con alguna
excepción al final, donde se escucha algo distinto, aunque muy similar, y donde se reconocen de
igual manera los motivos principales.

Análisis estructural
Al analizar la partiturajunto al audio, determino que existe 1 forma (Fo), 2 secciones (S), 2
períodos (P), 4 frases (F), 12 semifrases (SF) y 28 motivos (M), separados de la siguiente forma:
A

Fo

S

A

B

P

A

B

A

C

B

D

F

SF

M

a

w x

a

b

y

z

w x

b1

y’

a1

b2

b3

a2

z’

3

c

C’

b1

b1

Análisis profundo
1) Incisos: Luego dedeterminar la estructura de la obra, concluyo que efectivamente se basa
en dos incisos de los que se forman los motivos principales. Estos incisos corresponderían
a “j” que generalmente es ascendente y está separado por intervalos de cuarta o quinta; y a
“k”, que es ascendente o luego descendente, y se en general se separa por intervalos de
tercera. En todo caso, las excepciones a estasafirmaciones no denotan gran diferencia, al
menos auditivamente.

j

k

2) Motivos: Existen cuatro motivos principales que derivan de los incisos ya mencionados.
Estos corresponden a w, x, y, z. En un principio consideré que x no era fundamental, pero
luego concluí que si lo sacaba, la secuencia de motivos no tendría reposo (por ejemplo, si
le hubiera puesto un silencio de compás hubiera quedado unvacío molesto al oírlo). Estos
motivos se utilizan a lo largo de toda la obra, siendo variados y hasta combinados (en la
frase D, se deja la monodia y se acompaña la melodía principal con la sucesión de los
motivos mencionados.)

w

x

y

z

Extracto frase D, combinación de motivos (w abajo, z e y arriba):

4

2.1)Desarrollo motívico: Los motivos principales, en los cuales sebasa la obra y que ya
fueron nombrados, obtienen distintos usos a lo largo de ésta. Algunos ejemplos de esto
son:
a) Repetición: En el primer período (compás 1), el motivo w se encuentra replicado
en el compás 5, mientras que el motivo x se replica en el compás 6.

Repetición motivo w: compás 1

y compás 5

b) Sustracción: En la semifrase e’, se ve que el motivo utilizado al final de lasemifrase e, está intervenido con una sustracción, esto quiere decir, que se
eliminaron los elementos que no eran esenciales, en este caso, aquellos que no se
ubicaban en el tiempo fuerte.

Sustracción motivo:

Semifrase e

semifrase e’

c) Expansión interválica: En el compás 9 se observa una expansión del intervalo
de cuarta que existe en el motivo x (compás 1), transformándolo en unode quinta.
Además, en este mismo ejemplo se realiza una transposición del motivo a la octava
ascendente del do central.

Compás 1

5

Compás 9 (ambas voces en clave de sol)

3) Semifrases: Al provenir todo de aquellos cuatro motivos, encontramos que casi todas las

semifrases también derivan de dos semifrases principales:

y

, es decir, de una combinación específica de los...