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DANIEL GARZA USABIAGA
facultad de filosofía y letras, unam

Las Torres de Satélite:
ruina de un proyecto que nunca se concluyó

medio siglo de su construcción, las Torres de Satélite se encuentran en condiciones de pronunciado deterioro, sufrido a lo largo de las décadas. No hay duda de que este conjunto escultórico, concebido por el arquitecto Luis Barragán y el escultor Mathias Goeritz en1957, se ha convertido en un espacio representativo del Distrito Federal y su área metropolitana, en un hito y una marca urbana, así como en una pieza emblemática e ilustrativa de la obra de sus autores. Incluso, se puede afirmar que las Torres, durante la segunda mitad del siglo xx, llegaron a constituir, en cierto modo, un símbolo de la modernidad del país entero.1 Debido a todos estos factores—y otros, como una infructuosa controversia sobre los créditos de su autoría—, su historia, lo que les dio su razón de ser, ha quedado prácticamente olvidada, mientras que su análisis crítico se ha postergado eternamente.2 Hoy en
1. Esta cuestión la he desarrollado en el texto “Las Torres de Satélite. Escultura moderna y símbolo de modernidad” (de próxima publicación). Ahí explico también queesa obra constituye el primer ejemplo de una segunda forma de entender el arte público en México durante el siglo xx: la escultura monumental urbana que recurre a estructuras primarias y a formas que tienden a la abstracción. Durante la segunda mitad del siglo pasado esta forma de arte público desplazó al muralismo. 2. Un par de publicaciones que han examinado parcialmente las Torres de Satélite sonLarissa Pavlioukova y Adrián Soto, “El tema de la torre en la obra de Mathias Goeritz”, en Ida Rodríguez Prampolini y Ferruccio Asta (eds.), Los ecos de Mathias Goeritz. Catálogo de la exposición, México, Antiguo Colegio de San Ildefonso/Universidad Nacional Autónoma de México-Instituto de Investigaciones Estéticas, 1997, pp. 143-168, y Louise Noelle, Luis Barragán. Búsqueda y creatividad,México, Universidad Nacional Autónoma de México, 1996, p. 143. Estos dos textos, especializados

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ANALES DEL INSTITUTO DE INVESTIGACIONES ESTÉTICAS, NÚM.

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da ni e l gar z a us a b iaga

día se olvida que las Torres son un resto, lo que queda de un proyecto urbano que fracasó por completo en el intento de materializar sus intenciones. Uno de los propósitos de esteartículo es sacar de nuevo a la luz algunos aspectos del proyecto original que enmarca a las Torres, para así ponderar la enorme distancia que separa al ideal del estado presente de las cosas. En segundo término, se persigue discutir de manera crítica esa obra, especialmente como parte del programa, compartido por sus dos autores, de la arquitectura emocional. Más que llegar a conclusiones finales, sepretende iniciar una reflexión que, en este caso, parte de la restitución de un motivo, el de la torre, que hacia la segunda mitad del siglo xx ya resultaba totalmente anacrónico. ¿Significa esto una restauración? Y, de ser así, ¿de qué tipo? Éstas son algunas de las cuestiones a las que se busca dar respuesta aquí.

Punto de partida Las Torres de Satélite se construyeron en 1957, con el fin demarcar la entrada a una nueva ciudad, del todo autónoma, que se ubicaría fuera de la ciudad de México. Ciudad Satélite fue el nombre de este proyecto dirigido por el arquitecto Mario Pani, quien concibió tal empresa como la primera de una red de ciudades similares alrededor de la gran capital. Pani invitó al arquitecto tapatío Luis Barragán para proyectar una plaza monumental que sirviera comopuerta de entrada a esa nueva urbe. A su vez, Barragán llamó a su colaborador Mathias Goeritz, con quien ya había trabajado en proyectos afines, aunque de menor escala, en dos ocasiones. Goeritz, proveniente de Europa, se había establecido en Guadalajara en 1949 y a principios de los años cincuenta Barragán lo conoció y lo invitó a diseñar una escultura para la entrada del fraccionamiento...