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CONSTANTINE STANISLAVSKY


CREACIÓN DE UN PERSONAJEEste libro reafirma y profundiza lo queStanislavsky planteó en“Un Actor se Prepara”. Destaca al cuerpo como motor, sin el cual la búsqueda de caracterización es imposible, puesto que se requieren cuerpos ágiles y capaces delograr cualquier tipo de movimiento quesea requerido en escena. Si el cuerpo no se encuentra en un estado físico adecuado no se logrará transmitir una imagen interna del personaje,pero sí una actuación falsa y poco orgánica a la que sellama comúnmente, “sobreactuación”. Para trabajar el cuerpo, Stanislavsky propone ejercicios que contribuyen a hacer el aparatofísico más ágil, más flexible, más expresivo y aún más sensible. Elpropósito de los ejercicios es “corregir”, no “expandir” el cuerpo.En otro capítulo del libro, el autor se refiere alo que todo actor y actriz debe conocer antes de enfrentarse a un texto: la entonación ylas pausas. Es tremendamente importante conocer el lenguaje de manera detallada, porquetodas las sutilezas de la emoción no tienen valor alguno, si se expresan con una elocución deficiente. Laspalabras y el modo de pronunciarlas se revelan mucho más en escena que en lavida ordinaria, pues se está dando vida a un texto elaborado por otra persona, que muchas veces discrepa de los propios deseos ynecesidades. Se corre el riesgo además, de adquirirhábitos mecánicos en escena, que no establecen relación alguna, ni con la idea ni con el sentimiento esencialmente encerrado en ellas.Aparecetambién mencionado en el libro lasignificación del subtexto, el cual se refiere a una red de innumerables y variados trozos internos, dentro de una obra y de una parte. El subtexto es el que dice laspalabras pronunci