Joel Brand

JÖEL BRAND DE HEINAR KIPPHARDT
(1965)

HEINAR KIPPHARDT. Dramaturgo alemán que nació en 1922 en Heidersdorf y murió en Múnich en 1982. Creció en Silesia y comenzó los estudios de Medicina, pero fue llamado a filas y destinado al frente ruso. Tras finalizar la guerra concluyó sus estudios, se doctoró y trabajó como psiquiatra en Krefeld y Düsseldorf y, a partir de 1949, en el hospital de laCharité (Berlín).
En 1950 comenzó a trabajar como dramaturgo en el Teatro Alemán de la misma ciudad, pero en 1959 se marchó a la República Federal. De 1970 a 1971 fue Director de Dramaturgia del Teatro de Múnich y, desde 1977, coeditor de la Autoren Edition (Edición de autores).
La relación entre obediencia y resistencia, obligación y negación, ocupó a Kipphardt ya desde sus años de soldado, demodo que sus primeras narraciones y obras de teatro desarrollan el tema de la guerra y las consecuencias asesinas de la jerarquía militar, El hombre del día y otras narraciones, 1977. La figura del físico nuclear americano Oppenheimer le sirvió para investigar el conflicto entre la lealtad al Estado y la conciencia del individuo en su obra En el asunto de J. Robert Oppenheimer, 1964.
Otro estudioindividual es el que realizó en Bruder Eichmann (Hermano Eichmann, 1983), una obra en la que a través de la figura de Adolf Eishmann, quien desde su escritorio organizó la matanza de los judíos en Europa, analiza a aquellos individuos aparentemente corrientes y aceptados sin más por la sociedad.
Durante toda su vida Kipphardt fue un inconformista, insatisfecho con cualquier realización de carácterpolítico o estético. Su primer gran éxito no fue en realidad otra cosa que una tremenda sátira contra el enquistado sistema cultural de la antigua RDA: Shakespeare dringend gesucht (Se busca urgentemente a Shakespeare, 1953). Su fama le llegó, sin embargo, con el teatro documental, género que a través de collages, documentos y materiales auténticos superpuestos al texto literario busca lapresentación auténtica y real de los contenidos, y del que se le considera como el principal representante.
Obtuvo numerosos galardones, entre ellos el Deutscher Nationalpreis (1953), Adolf Grimme Preis (1964), premio Italia de la RAI (1976) y el de Literatura de Bremen (1976).

TEATRO DOCUMENTO

El teatro experimentó grandes transformaciones en Europa después de las guerras mundiales, tanto en lamanera de expresarse como en la intención que conlleva la obra y la forma y dimensión en que se habían de representar, al tomar el poeta responsabilidad ante la colectividad y plantearse la crítica al orden establecido, se incide muchas veces en el tema de la tiranía, lo cual conduce a un teatro político.

El teatro político toma dos formas de manifestación casi opuestas: la del teatro épico quetrae la Historia a escena en momentos significativos de ésta con la intención de hacer reparar al público en ciertos hechos reales de la vida social y la del teatro del absurdo que, por el contrario, saca al hombre de la Historia, o sea, de su realidad, y lo pone a luchar en un mundo sin sentido en que ninguna solución es posible. El teatro épico por lo tanto, parte de una concepción realistaorientada hacia lo social. Su más notable teórico es Bertolt Brecht, aunque el iniciador lo fue Edwin Piscator pero en éste predominó su militancia comunista e hizo de su teatro uno de propaganda política con claras consignas revolucionarias en tanto que Brecht fue el poeta que supo combinar realismo y lirismo para lograr una unidad estética que hiciera pensar al espectador sobre los problemas de sucircunstancia. Sin embargo, bajo la influencia de Piscator se desarrolló el llamado teatro documento con la concepción estética de un arte prosaico puesto que decía perseguir la belleza de lo feo. En definitiva, lo que buscaba Piscator era enfrentarse al llamado teatro de arte al que consideraba netamente burgués: su orientación no era tanto artística, sino política. Según sus propias palabras,...