Juegos Para Artistas Escénicos

Augusto Boal

TEATRO DEL OPRIMIDO

Juegos para actores y
no actores
EDICIÓN

AMPLIADA

Y REVISADA

ALBA EDITORIAL, S.I.U.

índice

Artes Escénicas Título original: Jogos
para atores e nao atores Revisión y ampliación:
AUGUSTO BOAL, 2001 © Augusto Boal, 1998,
2001

Prólogo para esta edición: La Royal Shakespeare Company, el

© de esta edición:
ALBA EDITORIAL, S.I.U.
Campsi Fabrés, 3-11, 4."
08006 Barcelona

®táe h, traducción: MARIO JORGE MERLINO TORNINI
© Diseño: PEPE MOLE " Primera
edición: febrero de 2002

teatro en las cárceles y los campesinos sin tierra................__________
Propuestas preliminares....................................................... _. _..............._.
Prefacio: La hermosa fábula de Xuá-Xuá, la hembra prehumana
quedescubrió el teatro

_.................. _....................................... _ ___

Capítulo 1

ISBN: 84-8428-134-5
Depósito legal: fr47 135-02

\

Impresión: Liberdúpléx, s.l.
Constitución, 19
08014 Barcelona

Impreso en España

9
21
25

-

EL TEATRO DEL OPRIMIDO EN EUROPA
Introducción (1977-1979)

-

-

-

-

37

TeatroImagen.............................................. _............................ _....._......

41

Primeras experiencias con el Teatro Invisible

49

Teatro Foro ..............................................................

67

Una experiencia en Godrano (o el último espect-actor/protago
nista) .........._...._...............................„........................................ „....._

87

Capítulo 2
LAESTRUCTURA DE INTERPRETACIÓN DEL ACTOR
La emoción prioritaria ...............................-. .-..........................._..-....-. _ 103
Racionalizando la emoción........................................................................
En busca del tiempo perdido
Queda rigurosamente
prohibida, sin la autorización

115
119

_

Estructura dialéctica de la interpretación

123

escritade los titulares del Copyright,
bajo las sanciones establecidas por las leyes,
la reproducción parcial o total de esta obra por
cualquier medio o procedimiento, comprendidos
la reprografía y el tratamiento informático,
y la distribución de ejemplares mediante
alquiler o préstamo públicos.

Capítulo 3
EL ARSENAL DEL TEATRO DEL OPRIMIDO
Introducción: Un nuevo sistema de ejercicios y juegosdel Teatro,
del Oprimido................._................................. _..............._..................-..7

137

I. Sentir todo lo que se toca . .....__________________________

141
179
207
227
287
293
351

II. Escuchar todo lo que se oye----------------------- — -------------III. Activar los distintos sentidos —-----------------. ---------------IV. Ver todo lo que semira---------------------------------------------V. La memoria de los sentidos _--------------------------------------Algunas técnicas del Teatro Imagen - -------_----------------------Técnicas generales de ensayo -----------—---------------------------Ensayos para la preparación de un modelo del Teatro Foro
o cualquier otro tipo de espectáculo------------------------------Capítulo 4
TEATRO FORO:DUDAS Y CERTEZAS
Veinte temas fundamentales------------------------,: 389

36
5

Prólogo para esta edición
La Royal Shakespeare Company, el teatro en las cárceles y los
campesinos sin tierra

Durante más de diez años trabajé intensamente con grupos de barrios
pobres, sindicatos e iglesias que utilizaban el teatro no para entender a
los personajes, sino para analizar sus problemas eintentar encontrar sus
propias soluciones. Así pues, tras un largo período alejado del teatro
profesional, Stratford-on-Avon fue para mí todo un acontecimiento.

En los últimos años he tenido tres experiencias nuevas maravillo sas,
todas ellas distantes entre sí y, sin embargo, muy próximas.
La primera tuvo lugar en Stratíbrd-on-Avon en 1997: Cicely Berry y
Adrián Noble me invitaron a dirigir...