la fotografia en el cartel

La fotografia en el cartel – Nekane Parejo (revista científica de cine y fotografia)
La relación entre cartel y fotografía ha variado desde el siglo XIX hasta nuestros días. En sus inicios el cartel estuvo ligado a la pintura y con las vanguardias artísticas aparece la fotografía como experimentación. Finalmente, en el siglo XXI nos encontramos ante la reelaboración de estos postuladosestéticos, pero con unos renovados medios informáticos que facilitan y agilizan la confección del cartel y, a su vez, incrementan el eclecticismo visual.
En 1988 Robert A. Sobieszek en su libro The art of persuasion indica que serán los hermanos Bissons los que emplearán la fotografía por primera vez en un cartel
Una vez superada la etapa de la foto pictorialista, ésta buscó su propia singularidad y losfotógrafos intentaron que sus objetivos captasen la realidad sin retoque posterior.
Con la fotografía el producto anunciado tiene una mejor visibilidad y es mas autentica, esto obstaculiza a la representación mediante la ilustración.
Con un estudio se verificó que las fotografías llamaban mas la atención que los dibujos.



Por ejemplo en el caso del afiche en contra de la violenciade género, yo creo que al verse estas marcas, lastimaduras, en las manos de la mujer, llaman mas la atención q ver solo un dibujo, es mas realista, le aporta esta idea de sufrimiento que se puede transmitir con solo verlo. Además, la imagen llevando ciertos tratamientos, ayuda a reforzar esta idea de “fuerza” en la mano del hombre, al resaltarle ciertos rasgos, como por ejemplo aca en las venas.Luego surgió otra vanguardia, el fotomontaje, un sistema esencial.
Es el uso de la fotografía como medio figurativo. La combinación de fotos reemplaza la composición de imágenes gráficas. El significado de esta sustitución es que la foto no es un apunte de la realidad visual, sino la fijación exacta de ésta. Esta exactitud y este carácter documental conceden a la fotografía una capacidad deinfluir en el
espectador que jamás tendrá la imagen gráfica.
Uno de los iconos de la epoca es el cartel de Lissitzki para la Exposición de arte Soviético: se insertan dos cabezas que se funden y comparten uno de sus ojos manifestando un mensaje de unidad ante el futuro a través de una visión única. Ambas desde una perspectiva en contrapicado, que las enaltece.


La mayoría de sus diseñosexploraban el espacio y la abstracción.
Él, junto con sus artistas constructivistas y diseñadores, buscaban una nueva forma artística de lenguaje, separada del cubismo y del futurismo ruso. En una época de gran analfabetismo, los diseñadores creian que el diseño grafico basado en la geometría y en cosas simples iba a llegar mejor y mas rápido al publico.
Queriendo llevar el arte a la vida, Lizzitzkyuso formas abstractas flotando en el espacio para una serie de afiches y diseños de libros en un estilo a veces llamado “elementarismo”.
Usando colores primarios y geometría pura, el creía que asi iba a ser universalmente entendible.

Se puede apreciar q en este afiche, la manera en q resaltan los colores y con solo las simples figuras de un rectángulo, se llama la atención fácilmente al igual qcomo creía Lizzitzky, sin necesidad de ninguna imagen.




Su famoso afiche político “ataquen a los blancos con la cuña roja” de 1919 usaba dinamismo de formas geométricas e ilusiones espaciales para sugerir su contenido politico: un largo triangulo rojo se clava en el circulo blanco

Uno de los principios del cartel es comunicar en el menor lapso de tiempo posible.


Loscarteles su historia y su lenguaje – John Barnicoat

En este libro se hace un estudio de la evolución de este medio publicitario. El perfeccionamiento de las técnicas de impresión, el contacto directo con el publico, asi como la explosion de color que supuso la aparicion del cartel, modifico la comunicación, la idea del dibujo y la relación de las personas con este fenómeno.
Barnicoat analiza...