La Historia Del Collage

GEORGES DIDI-HUBERMAN
SER CRÁNEO
LUGAR, CONTACTO, PENSAMIENTO, ESCULTURA
Traducción de Gustavo Zalamea
con la colaboración de Sandra Díaz
LAS EDICIONES DE MEDIANOCHEEl artista es un inventor de lugares. Les da forma y carne a espacios improbables,
imposibles, o impensables: aporías, fábulas tópicas.
El género de lugares que inventa Giuseppe Penone pasa en primera instancia por un
trabajocon el contacto: una dinámica de la impresión mediante la cual el espacio se
encuentra a la vez transcrito y dado vuelta, es decir conocido táctilmente y puesto al
revés.
Samuel Beckett, Poemas (1978), p. 25Ser caja
Con el fin, tal vez, de no sentirse demasiado obstinadamente mirado (observado) por
las órbitas vacías del cráneo humano posado frente a él, el hombre de la ciencia de loscuerpos - el anatomista - prefiere siempre, esto es bien conocido, hablar de caja
craneana. Paul Richer, quien fue colaborador de Charcot en la Salpêtriére y profesor de
anatomía comparada en la Escuela de Bellas Artes - con esos dos títulos, estuvo
entonces encargado simultáneamente de la descripción de malformaciones, de la feúra
sintomática, y prescripcionista de «buenas formas» de labelleza ideal
1
-, presentaba
así para su auditorio de futuros Premios de Roma, la morfología del cráneo humano:
«El cráneo es una especie de caja ósea, irregularmente ovoide, que se encuentra
encima del canal vertebral con el cual se comunica y del cual parece una hinchazón. Da
cabida (guarda y protege) al encéfalo, lo mismo que la columna vertebral encierra la
médula, que no es ella mismamás que una prolongación encefálica
2
».
Después de esta útil presentación - hecha para no omitir completamente lo que del
cráneo es la pantalla de proyección, a saber el encéfalo, nuestro órgano de
pensamiento -, Paul Richer podía emprender una descripción, voluntariamente
sistemática y exhaustiva, de la anatomía craneana: el sistema de examen siguiendo
con toda naturalidad la trivialtopografía de una caja, es decir de un volumen regular
dotado de seis caras, sucesivamente nombradas «plano anterior», «(dos) planos
laterales», «plano superior», «plano posterior» y «plano inferior (base del cráneo)
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»
(fig. 1-4).
Así pues, se diría que cae por su peso: para describir por completo la caja craneana,
¿no hace sólamente falta más que darle la vuelta, agotando la totalidad desus planos,
como lo dice tan bien Richer? Pero lo que cae por su peso hace caer también,
frecuentemente, algunos olvidos subjetivos de la represión o de la denegación de una
inquietud primordial a la que la atención descriptiva, objetiva, no otorga mayor
importancia.
Paul Richer olvidaba simplemente, ante su caja craneana, la cuestión que plantea
todo cofre mágico, toda pantalla para unacosa preciosa y, más importante aún, todo
órgano cóncavo, todo lugar vital: la cuestión del interior, la cuestión de los repliegues.
Es significativo que, en el mismo enunciado del título de su obra, la anatomía haya sido
calificada de “artística” en razón a que las formas descritas se reducían a las «formas
exteriores» - casi que se entiende «formas presentables» - del cuerpo humano. Pero siel cráneo es una caja, será una caja de Pandora: abrirlo verdaderamente implica dejar
escapar todos los «bellos males», todas las inquietudes de un pensamiento que se
vuelve sobre su propio destino, sus propios repliegues, su propio lugar. Abrir esta caja,
es arriesgarse a hundirse en ella, a perder la cabeza, a ser - como desde el interior -
devorado.1
Cf. G. Didi-Huberman, Invención de la histeria. Charcot y la iconografía fotográfica de la Salpêtrière,
Paris, Macula, 1982, p. 17-31 y 113-172. Id. postface à J.- M. Charcot
et P.Richer, Los demoníacos en el arte, París, Macula, 1984, p. 125-211.
2
P. Richer, Anatomía artística. Descripción de las formas exteriores del cuerpo humano en reposo y en
los movimientos...