La imagen tiempo

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La imagen-tiempo
Estudios sobre cine 2

Gilles Deleuze
Paidós Comunicación

La imagen-tiempo

Gi1les Deleuze

La imagen-tiempo
Estudios sobre cine 2

Barcelona - Buenos Aires - México

~ Ediciones Paidós

Título original: L'image-temps. Cinéma 2 Publicado en francés por Les Éditions de Minuit, París, 1985 Traducción de Irene Agoff Asesoramiento cinematográfico de JoaquimJorda Consejo editor: José Manuel Pérez Tornero, Lorenzo Vilches y Enrique Folch

Cubierta de Mario Eskenazi
l." edición, 1987
Todos los derechos reservados. Ninguna parte de este libro puede ser reproducida, transmitida o almacenada, sea por procedimientos mecánicos, ópticos o químicos, incluidas las fotocopias, sin permiso del propietario de Jos derechos.

\l:) 1985 by Les Editions deMinuit

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de todas las ediciones en castellano, Ediciones Paidós Ibérica, S. A.; Mariano Cubí, 92; 08021 Barcelona; y Editorial Paidós, SAICF; Defensa, 599; Buenos Aires.

ISBN: 84-7509414-7 Depósito legal: B42.l98/1986 Impreso en Huropesa; Recaredo, 2; 08005 Barcelona Impreso en España - Printed in Spain

Indice

1. Más allá de la Imagen-movímíento ¿ Cómo definir el neorrealismo? Lassituaciones ópticas y sonoras, por oposición a las situaciones sensoriomotrices: Rossellini-De Sica. Opsignos y sonsigoos: objetivismo-subjetivismo, real-imaginario. La nouvelle vague: Godard y Ri-

vette. Los tactisignos (Bresson) / 11 Ozu, inventor de las imágenes ópticas y sonoras puras. La banalidad cotidiana. Espacios vacíos y naturalezas muertas. El tiempo como forma inmutable / 26 Lointolerable y la videncia. De los tópicos a la imagen. Más allá del movimiento: no sólo los opsignos y sonsignos, sino también los cronosignos, los lectosignos, los noosignos. Ejemplo de Antonioni / 32 2. Recapitulación de las Imágenes y los s1goos Cine, semiología y jenguaje. Objetos e imágenes / 43 Semiótica pura: Peirce, y el sistema de las imágenes y los signos. La imagen-movimiento, materiasignaléctica y rasgos de expresión no lingüísticos (el monólogo interior) / 50 La imagen-tiempo, y su subordinación a la imagen-movimiento. El montaje como representación indirecta del tiempo. Las aberraciones de movimiento. La emancipación de la imagen-tiempo: :su presentación directa. Diferencia relativa entre el clásico y el moderno / 56 3. Del recuerdo a los sueños (Tercer comentario de Bergson.)Los dos reconocimientos según Bergson. Los circuitos de la imagen óptica y sonora. Personajes de Rosselliní / 67 De la imagen óptica y sonora a la imagen-recuerdo. Flashback y circuitos. Los dos polos del lIash-back: Carné, Mankiewicz. El tiempo que se bifurca, según Mankiewicz. Insuficiencia de la imagen-recuerdo / 71

8

Circuitos cada vez más grandes. De la imagen óptica y sonora a laimagen-sueño. El sueño explícito y su ley. Sus dos polos: René Clair y Buñuel. Insuficiencia de las imágenessueño. El «sueño implicado»: los movimientosjde mundo. Lo maravilloso y la comedia musical. De Donen y Minnelli a J erry Lewis. Las cuatro edades del burlesco. Lewis y Tati / 80

4. Los cristales de tiempo Lo actual y lo virtual: el más pequeño circuito. La imagencristal. Las distincionesindiscernibles. Los tres aspectos del circuito cristalino (ejemplos diversos). La cuestión ambigua del film dentro del film: el dinero y el tiempo, el arte industrial / 97 Lo actual y 10 virtual según Bergson. Tesis bergsonianas sobre el tiempo: la fundación del tiempo / 110 Los cuatro estados del cristal y el tiempo. Ophuls y el cristal perfecto. Renoir y el cristal fisurado. Fellini y laformación del cristal. Problema de la música de cine: cristal sonoro, galope y ritornelo (Nino Rota). Visconti y el cristal en descomposición: los elementos de Visconti / 116 5. Puntas de presente y capas de pasado (Cuarto comentarlo de Bergson) Las dos imágenes-tiempo directas: coexistencia de las capas de pasado (aspectos), simultaneidad de las puntas de presente (acentos). La segunda imagen-tiempo:...
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