La Propuesta Fotográfica

LA PROPUESTA FOTOGRÁFICA
Al igual que la propuesta de arte, la Propuesta Fotográfica es el planteamiento visual previo, pero en este caso desde el punto de vista del Director de Fotografía. Una propuesta fotográfica (al igual que toda propuesta) debiera ser “objetiva”; esto es, entendible para cualquier miembro del equipo, y no una declaración poética de lo que se pretende.

Parámetros aconsiderar para la realización de la propuesta: Formato apaisado v/s Formato académico

Cámara fija (Estático)
Planos cerrados Angular Gran Profundidad de campo (Pan focus) High Key Luz dura Alto contraste Estilo Naturalista Cálido Saturado Luz con Textura

v/s
v/s v/s v/s v/s v/s v/s v/s v/s v/s v/s

cámara en movimiento (Móvil)
Planos abiertos Tele Poca profundidad de campo Low Key Luzdifusa Bajo contraste Estilo Barroco Frío Desaturado Luz Plana

La propuesta fotográfica puede ser para la totalidad de la película, por “etapas” de la película, por tipos de escena (por ejemplo: los racconto, los Flashbacks, etc). En la medida que consideramos que en general los personajes de un film, evolucionan durante la película, podemos considerar también esta “evolución” en nuestrapropuesta.

“AI” de Steven Spielberg, 2001. Primer acto – Look clínico, casi esterilizado (arriba izq.). Segundo acto – Aventura. Look más sucio y contrastado. (arriba der.) Tercer acto – cálido y emocional (izq.)

La propuesta fotográfica APOCALYPSIS NOW – Vittorio Storaro Para Storaro, existían 2 ejes que determinarían la Propuesta fotográfica: 1.- El viaje del Capitán Willard (Martin Sheen) seríaun viaje desde la LUZ a la OSCURIDAD (La película de Coppola está basada en el libro “El corazón de las Tinieblas”, 1902 de Sir Joseph Conrad), viaje que a la vez sería de “iluminación” para el capitán Willard.

No sólo al inicio del film vemos a Willard literalmente “dado vuelta”, sino que Storaro nos muestra lo que será su viaje; un viaje de la Luz a la sombra (de izq. A der.). Luego la cámaragira para dar el segundo significado de su viaje (de la oscuridad a la luz, espiritualmente hablando claro)

2.- El deseo de imposición de una cultura sobre la otra, lo que se traduciría en el conflicto entre la energía natural (luz de día, luz de la luna, luz del fuego) versus la energía artificial (Bombas, bengalas, luces del show de las conejitas Playboy)

La luz artificial aparece comoinestable y cambiante, metáfora perfecta para entender al ejercito americano en Vietnam

Algunos parámetros establecidos por Terrence Malnick y Emmanuel Lubezki para el rodaje del film “El árbol de la vida”: • Filmar con luz disponible.

• No subexponer el negativo.
• Mantener los negros “verdaderos”. • Preservar la latitud en la imagen. • Buscar la máxima resolución y grano fino.

• Buscarprofundidad de campo por medio del
diafragma: “Componer en profundidad”. • Filmar en contraluz para continuidad y profundidad.

• Usar

Fill

negativo
(Incluso

para

evitar
a

la

“luz

sándwich” costados).

fuentes

ambos

• Filmar con luz cruzada solo después del

amanecer o antes del anochecer; nunca luz
frontal. • Evitar los Flare en el lente.

• Evitar elblanco y los colores primarios en el
cuadro. • Filmar con lentes cortos y lentes duros. • Sin filtros a excepción del Polarizador.

• Filmar con cámara en mano estabilizada o
Steadicam “en el ojo del Huracán”. • Movimientos en el eje Z en vez de paneos o tilts. • No realizar Zooms. •Hacer algunas tomas en trípode “en caso de apuro”. • Aceptar la excepción al Dogma (Arículo “E”).

Referentes
Lautilización de referentes de todo tipo, sigue siendo fundamental para el total entendimiento de lo que se quiere lograr. Resulta imposible que una imagen (cualquiera sea la naturaleza de ésta) pueda dar cuenta de la totalidad de la Propuesta fotográfica), por lo que es común incorporar más de una para referirse a distintos elementos de la fotografía (Tipo de planos, color, contraste, etc)...