La Repetición Por Tratamiento Fugado

LA REPETICIÓN POR TRATAMIENTO FUGADO


Todo lo que cae bajo la denominación de forma fugada participa en algún modo de la naturaleza de la fuga. En cuanto a la textura, todas las fugas son polifónicas o contrapuntísticas (estos dos términos tienen idéntico significado). Por consiguiente todas las formas fugadas son de textura contrapuntística o polifónica.
Para analizar música polifónica, ellector tiene que acostumbrarse a escuchar varias líneas melódicas. Las voces no tienen que ser de igual importancia, pero hay que oírlas independientemente.
Las cuatro principales formas fugadas son:
1. La Fuga propiamente dicha
2. El Concerto Grosso
3. El Preludio Coral
4. Los Motetes y los Madrigales
No hay que decir que la escritura contrapuntística se limita a estas formas,la textura contrapuntística pude aparecer sin preparación en casi todas las formas musicales. Siempre que hay textura polifónica están en uso cierto número de procedimientos contrapuntísticos conocidos. No es que estén invariablemente presentes, sino que pueden aparecer en cualquier momento, y por eso el auditor tiene que estar en guardia. De esos procedimientos, los más sencillos son: laimitación, el canon, la inversión, la aumentación y la disminución. Procedimientos mas reconocidos son en cancrizante, (movimiento de cangrejo) y el cancrizante invertido. Algunos de esos recursos son muy difíciles de distinguir cuando están enredados en las trama de la textura contrapuntística.
La imitación es el procedimiento mas simple de todos. Resulta ser como un juego de sigan al líder musical.Cuando ese procedimiento se usa incidentalmente en el curso de una pieza, se le denomina “imitación”esta idea, perfectamente natural, se encuentra lo mismo en la música muy antigua que en la contemporánea. La mas simple imitación suscita una ilusión de música a varias voces, aunque en realidad no suena mas que una melodía. La imitación no tiene por que partir de la misma nota en la que comienza la vozoriginal. En casos así hablamos de imitación “a la cuarta” superior o “a la segunda” inferior, con lo cual se indica a que altura con relación a la voz original entra la voz que hace la imitación.
El canon es simplemente una especie mas elaborada de imitación se desarrolla lógicamente del principio al fin de la pieza. En otras palabras, del canon se puede hablar como de una verdadera forma,mientras que la imitación no es mas que un procedimiento. La música del siglo XVIII nos proporciona muchísimos ejemplos; el mas citado es el ultimo tiempo de la sonata para violín y piano de Cesar Franck. Hindemith escribió cánones en forma de sonata para dos flautas.
La inversión no es fácil de reconocer, consiste en poner patas arriba, como si dijéramos una melodía. La melodía invertida se muevesiempre en dirección contraria a la que sigue su versión original.
La aumentación es fácil de explicar. Aumentar un tema es duplicar la duración de las notas, con lo cual hacemos el tema el doble de lento de lo que era originalmente. La disminución es lo contrario de la aumentación. Consiste en reducir a la mitad el valor de las notas, de modo que el tema se mueve con el doble de rapidez queoriginalmente.
Cancrizante, o movimiento de cangrejo, quiere decir como su nombre lo indica, que la melodía se lee de atrás a delante. La imitación al cangrejo se encuentra mucho menos frecuentemente que los otros procedimientos contrapuntísticos, si bien la moderna escuela vienesa, con Arnold Schöenberg a la cabeza, la usó con liberalidad. Todavía mas intrincada es la imitación cancrizante invertida,en la cual el tema está invertido además de leído hacia atrás.
La mayoría de las fugas están escritas a tres o cuatro voces. Las fugas a cinco voces son aun mas raras y todavía mas las a dos voces. El numero de voces, una vez adoptado, se mantiene a todo lo largo de la fuga, aunque todas las voces no suenan a la vez además siempre hay una voz que predomina. Es el tema o sujeto, de la fuga lo...