Loa náufragos

LOS NÁUFRAGOS
Por Javier Bello

I. Hacia una nueva situación

Sin duda el golpe de estado del 11 de septiembre de 1973 ha marcado un punto de referencia obligada en la lectura que la crítica ha realizado sobre la poesía que hizo aparición tras "la heroica gesta". El estado de las cosas que "ocupó" el panorama general de la nación modificó en amplios sentidos la práctica de la poesía en todoslos puntos nacionales de producción, incluso multiplicándolos. El exilio de muchos de los integrantes de la promoción de poetas que se ha dado en llamar generación emergente de los años sesenta, y el intraexilio sufrido por los demás, incluso la pérdida de libertad, determinó no sólo el quiebre de un espacio poético que estaba signado por la participación y la comunicación entre sus miembros,sino también por el ingreso del anteriormente pausado y "normal" relevo generacional a la irregularidad; en fin, el quiebre de una tradición establecida desde principios de siglo a nivel práctico: de comportamiento cultural.

El nuevo estado de las cosas observó la aparición, bajo difíciles condiciones, de una nueva promoción poética que intentó romper el silencio general, resquebrajándolo. El solohecho de levantar la voz públicamente a través de un texto poético era, consecuentemente con el estado de represión imperante, un peligro y al mismo tiempo una declaración de libertad. La poesía de la década del 70 se encuentra en constante referencia al discurso oficial represivo y al silenciamiento del ambiente. Esta relación estableció un lenguaje poético aparentemente "nuevo" que recorre, enuna primera instancia, el arco que dibujan las posibilidades que existen entre la poesía de testimonio y los discursos donde se presenta la autocensura. De mucha ayuda resulta, para la clarificación de este contexto, el panorama crítico que presenta Soledad Bianchi en su artículo "Un mapa por completar: la joven poesía chilena.".(1)

La situación generada tras el golpe de estado de septiembre de1973 sigue siendo determinante para la comprensión del giro que algunos poetas de la década del 70 ejercían en el panorama de la literatura nacional, estableciendo el contexto que perfilará posteriormente las obras que aparecen durante la década siguiente. Con la intención de alejarse de la retórica contingente que ocupaba parte del espacio de la creación (en tanto retórica) y de ciertarepresentación maniqueísta de la realidad, aparece la ruptura artística que proponen las obras neovanguardistas. Antes del golpe de estado comienzan a darse a conocer en Valparaíso, alrededor del Café Cinema, las obras de los poetas Juan Luis Martínez y Raúl Zurita, las cuales tendrán gran influencia posteriormente. En Santiago se crea el grupo multidisciplinario "Colectivo de Acciones de Arte" (CADA), queconforman el poeta Raúl Zurita y la narradora Diamela Eltit, entre otros, que marcará el panorama general de los discursos artísticos intentando intervenir en el "cuerpo doloroso" de la realidad, a través de medios plásticos, visuales, conceptuales y poéticos, para revelarlo en toda su complejidad, intentando borrar con esa práctica fronteras no solamente genéricas sino también las que parecehaber entre Arte y Vida (2). En esta praxis se encuentra también, en mi opinión, la obra de Rodrigo Lira, recopilada -al menos en su soporte textual- tras su suicidio en 1981 en el libro Proyecto de obras completas (Santiago, Minga/Camaleón, 1984), con un prólogo del poeta Enrique Lihn, que constituye un interesante marco no sólo para la obra de Lira sino también para su contexto. Ante un entornosocial ominoso y un panorama literario adverso, el discurso de Lira presenta un voluntad moderna parodiadora y, de tanto en tanto, carnavalesca, de poseer la realidad, iniciando en su acercamiento el espacio de la "ceguera", el texto "de la lengua trabada": la focalización muy cercana produce la imposibildad de (no) decir lo que (no) se ve. De otro modo, en la obra de Diego Maquieira, diversos...