Luces De Bohemia

 
Tema I: La crítica coincide en afirmar que con Luces de Bohemia, Valle Inclán se aleja definitivamente del teatro burgués, desde el punto de vista temático y formal. Desarrollen este tema teniendo en cuenta los siguientes puntos:
- La estructura de la obra
- Tratamiento del espacio y del tiempo
- Los personajes
- El/ los temas
- El lenguaje (de los diálogos y de las acotaciones)
- Laestética
 
Luces de Bohemia, de Ramón Valle-Inclán
En Luces de Bohemia, Valle-Inclán propone un teatro imposible de ser llevado a escena. Observamos esto en la estructura misma de la obra, en su raíz. (No hay división en actos, sino que la estructura se da a través de escenas). Probablemente, el autor apuntaba a un teatro leído o a un teatro de marionetas. Valle sostenía que el teatro supo seren otras épocas un vehículo de la reflexión, pero que en el siglo XIX se ha transformado en un mero entretenimiento burgués. Podemos pensar que, para que sea factible restituir un teatro reflexivo, sea necesaria su imposibilidad de representación. Surgen entonces las dificultades de montaje como por ejemplo el loro que grita “¡Viva España!” En la escena II . Además, las didas calias implican lapuesta en escena de muchos elementos difíciles de representar en forma tradicional. Quizás, las acotaciones escénicas se ajusten más al formato del cine, que puede cortar escenas y grabar por fragmentos, que al del teatro, donde todo debe darse en simultáneo. Por ejemplo, en la escena XII, las didas calias indican una particular irrupción escénica: “Cruza la Costanilla un perro golfo que corre enzig-zag. En el centro, encoge la pata y se orina. El ojo legañoso, como un poeta, levantado al azul de la última estrella” Esta acotación es imposible de representar: no sólo por la complejidad de introducir un animal en escena, sino que el autor pide que el cuadro muestre en especial el ojo del perro, lo cual resulta de todos modos imposible.
Hasta la escena XII, se nos presenta una serie decuadros dispersos que actúan como reflejo grotesco y deforme de la vida madrileña. Así, en la librería asistimos a la decadencia de la literatura en particular, avasallada por las novelas por entregas, y en la taberna de Pica Lagartos a la decadencia de la cultura en general. Después de haber pasado por todos estos cuadros madrileños, a la manera de una catábasis sin retorno cuyos elementosdispares se hilan por el común denominador de la noche y el derrotero de Max, llegamos a la escena XII donde el protagonista muere y, con la cara deformada, elabora la teoría del esperpento.
De las quince escenas de la obra, solo una comparte idéntico decorado y es la taberna de Pica Lagartos. Todas las demás requieren forzosamente más de una docena de decorados, lo cual resulta en extremo costoso ydifícil de practicar en escena. Sin embargo, la unidad de acción está dada por la presencia de la muerte en toda la obra. La estructura es circular, pues, Max propone el suicidio familiar en la primera escena, y este se cumple en la escena final.
Vislumbramos otra particularidad estructural en el hecho de que, como señalan los anotadores de la edición Kapeluz, Norma Carricaburo y LuisMartínez Cuitiño, la obra continúa a pesar de la muerte de su protagonista, y, lo que en el teatro convencional hubiera sido un simple epílogo, aquí se estructura en tres escenas que se agregan a las doce anteriores. Además, en estas escenas se resuelven núcleos narrativos muy importantes para la trama.
Francisco Luís Ramón habla de una unidad de contradicción. Ya que el esperpento, tanto enestructura como en temática, implica una realidad oximorónica. Por otra parte, con Luces de Bohemia el lector asiste al nacimiento de un género teatral.
En cuanto al tratamiento del tiempo, el teatro burgués fue heredero del teatro clásico, el cual proponía una unidad de tiempo de veinticuatro horas. En este punto, la obra de Valle podría ajustarse al canon aristotélico; pero hay una prolepsis...