Música Experimental Jonh Cage

MÚSICA EXPERIMENTAL
JOHN CAGE:

La siguiente declaración fue presentada como un discurso en la
convención de la Asociación Nacional de Profesores de Música de Chicago
durante el invierno de 1957. aparece en el folleto que acompaña la grabación
realizada por George Avakian del concierto retrospectivo de los veinticinco
años de mi obra celebrado en el Town Hall, Nueva York, en 1958.Antes, cuando alguien decía que la música que yo presentaba era experimental,
protestaba. me parecía que los compositores sabían lo que hacían, y que los
experimentos fueron llevados a cabo antes de terminar la obra, como los bocetos
preceden a las pinturas y los ensayos a las representaciones. Pero, pensándolo mejor, me
di cuenta de que existe generalmente una diferencia esencial entre componeruna pieza
musical y escucharla. Un compositor conoce su obra como un leñador conoce el sendero
por el que ha pasado una y otra vez, mientras que un oyente se enfrenta a la misma obra
como alguien que está en el bosque y se encuentra una planta que no ha visto nunca.
Ahora, por otra parte, los tiempos han cambiado; la música ha cambiado; y ya no
pongo objeciones a la palabra “experimental”. Enrealidad la uso para describir toda la
música que me interesa especialmente y de la que soy devoto, ya este escrita por otro o
por mí. Lo que ha sucedido es que me he convertido en un oyente; y la música, en algo
que escuchar. Muchos, por supuesto, han dejado de calificar esta nueva música de
“experimental”. En vez de ello, o se quedan a medio camino y la llaman “polémica” o
van más lejos ycuestionan si esta “música” es ni siquiera música.
Por que en esta nueva música nada sucede excepto sonidos: los que están sobre
el pentagrama y los que no. Los que no lo están aparecen en la música escrita como
silencios, abriendo así las puertas de la música a los sonidos del ambiente. Esta apertura
existe en los campos de la escultura y la arquitectura modernas. Las casas de cristal de
Miesvan der Rohe reflejan lo que les rodea, presentando al ojo imágenes de nubes, de
árboles o de hierba, según la situación. Y si miramos las estructuras en alambre del
escultor Richard Lippold, es inevitable ver otras cosas y también personas, si están allí
en ese momento, a través de la red de alambres. El espacio y el tiempo vacíos no
existen. Siempre hay algo que ver, algo que oír. Enrealidad, por mucho que intentemos
hacer un silencio no podemos. Para ciertos procedimientos de ingeniería es deseable
tener una situación lo más silenciosa posible. Una habitación así se denomina cámara
sorda, sus seis paredes hechas de un material especial, un habitáculo sin ecos. Hace
unos años entré en una de esas camarás en la Universidad de Harvard y oí dos sonidos,
uno agudo y uno grave.Cuando los describí al ingeniero encargado, me explico q el
ue
agudo era mi sistema nervioso en funcionamiento; el grave, mi sangre circulando. Hasta
que muera habrá sonidos. Y éstos continuaran después de mi muerte. No es necesario
preocuparse por el futuro de la música.

Pero esta seguridad solo se alcanza si, en la bifurcación del camino, cuando nos
damos cuenta de que los sonidos seproducen querámoslo o no, seguimos en la
dirección de los no intencionados. Este viaje es psicologico y parece al principio una
renuncia a todo lo humano –para un músico, la renuncia a la música-. Este viaje
psicológico lleva al mundo de la naturaleza, donde, gradualmente o de repente, vemos
que humanidad y naturaleza, no separadas, están juntas en este mundo; que no se perdió
nada cuando serenunció a todo. De hecho, se ganó todo. En términos musicales,
cualquier sonido puede producirse en cualquier combinación y en cualquier
continuidad.
Y resulta ser una asombrosa coincidencia que los medios necesarios para
producir música de tan ilimitada variedad estén a nuestro alcance precisamente ahora.
Cuando los aliados entraron en Alemania casi al final de la Segunda Guerra Mundial, se...