Maria Luisa Bemberg; Guionista De El Impostor

LA ÚLTIMA TRANSGRESIÓN DE MARIA LUISA BEMBERG


Este trabajo aborda el último trabajo de la destacada guionista y directora argentina María Luisa Bemberg. Bemberg estaba terminando el guión y se preparaba para la filmación de “El impostor”, basado en el cuento homónimo de la escritora también argentina, Silvina Ocampo; cuando falleció. La película sería dirigida finalmente por AlejandroMaci; quien colaboró con Bemberg en la escritura del guión.
De acuerdo con Fiona Mckintosh, Bemberg había ya tenido contacto con la obra de Silvina Ocampo (así como con la de Bioy Casares, marido de Silvina) no sólo porque pertenecían al mismo círculo social e intelectual (a pesar de la diferencia de edad, Silvina nació en 1903 y Bemberg en 1922) sino porque además había participado en untaller literario con Bioy y se había mostrado interesada en un cuento de éste para hacer una película. Proyecto que no llegó a realizarse.
Ahora bien, si analizamos las películas anteriores de Bemberg; comenzando por Miss Mary (que Bemberg filmó en 1986) se podría deducir que la cineasta se vio probablemente influenciada por cuentos escritos antes por Silvina Ocampo. Al respecto, FionaMackintosh menciona dos: “El vestido color aceituna” y “El caballo muerto” (de la colección Viaje olvidado (1937)) en donde se hace referencia a una institutriz; sin embargo Mackintosh olvida un cuento, en mi opinión, mucho más cercano a la película: “El diario de Porfiria Bernal” (en Las invitadas (1966)); en donde el personaje principal es una institutriz británica que llega a trabajar a la casade una familia argentina perteneciente a la aristocracia. Tanto en el cuento de Ocampo, como en la película de Bemberg se aborda el hecho de que la institutriz se enamora del hijo adolescente de la familia argentina; pero es un amor prohibido y que termina en forma negativa para el personaje femenino. La película de Bemberg, sin embargo, tiene un contenido socia-político más explícito puesto quehace coincidir hechos históricos que vive la Argentina, como por ejemplo, la llegada al poder de Perón. El relato ocampiano tiene connotaciones de tipo fantástico y de ambigüedad; se centra, en la excéntrica niña narradora de la que llega a hacerse cargo la institutriz. Ocampo enfatiza la crueldad y suspicacia infantil. En la película de Bemberg si bien es cierto, también uno de los personajesadolescentes (Carolina) se presenta como una chica un tanto “extrañ”, la historia pone en el centro a la intitutriz.
El paralelo entre las obras de estas dos creadoras argentinas no se detiene aquí; es sabido que tanto Silvina Ocampo como María Luisa Bemberg pusieron a personajes femeninos como centrales en la mayoría de sus trabajos. La diferencia es que Silvina Ocampo no se identificaba con eltérmino ‘feminista’ ya que según ella “pareciera que jugaba contra la mujer ser ‘feminista’” (Encuentros) y Bemberg era una apasionada militante feminista. Su compromiso con el feminismo fue evidente desde sus comienzos; fue una de las fundadoras de la Union Feminista Argentina; y militó por la ‘igualdad de oportunidades’ de las mujeres.
Bemberg se inició en el cine bastante tarde en suvida (cerca de los 50 años); pero antes de dedicarse al cine, Bemberg participó en actividades relacionadas con el teatro, en la administración y el diseño. Interesa también mencionar, que la carrera cinematográfica de Bemberg comenzó precisamente como terminó: escribiendo guiones para películas que dirigiría otra persona; su primer trabajo fue un guión llamado Crónica de una señora (1970). Esta esla historia de una mujer de la alta burguesía que trata de comprender el suicidio de una de sus mejores amigas. El guión retrata a mujeres que a pesar del dinero, la pertenencia a una alta esfera social (además de ser liberales por tener la audacia de tener relaciones extramaritales), se sienten solas. En su búsqueda por la verdad y las razones por las cuales su amiga ha decidido terminar su...