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Ramón J. Sender

La tesis de Nancy

Edición Magisterio Español S.A.

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INDICE
NOTA PREVIA
CARTA I
Nancy descubre Sevilla .
CARTA II
Nancy entra en el mundo gitano
CARTA III
Nancy y la aventura del cine
CARTA IV
Las excursiones de Nancy y la tertulia del café.
CARTA V
Nancy y la venadita habladora
CARTA VI
Nancy y el abejorrito rubio
CARTA VII
El patio, la rivalidad y elpozo encantado
CARTA VIII
Nancy y la flor
CARTA IX
Velorio en Los Gazules
CARTA X
El acabóse en Los Gazules

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Ramón J. Sender nació en 1 901, en Chalamera (Huesca). Su labor como novelista
durante la preguerra española le aseguró ya entonces un puesto eminente entre los
cultivadores del género. Desde la publicación de su novela «Imán» ( 1930), sobre la
campaña de Marruecos, Senderirrumpió con firmeza en las letras españolas,
cerrando esa primera etapa con «Mr. Witt en el cantón», libro por el que recibió, en
1 935, el Premio Nacional de Literatura.
Después de la Guerra Civil, Sender abandonó España y se estableció en los
Estados Unidos, donde murió (16-1-82). En el destierro, su obra ha aumentado
extraordinariamente. La indudable vena novelística del escritor aragonésle ha
capacitado para enfrentarse con temas y ambientes diversos que forman una larga
serie de títulos —«Mexicayotl» ( 1940), «Crónica del Alba» y «Epitalamio al Prieto
Trinidad» (1942), «El rey y la reina (1947), «Réquiem por un campesino español»
(1960), «La aventura equinoccial de Lope de Aguirre» (1967), entre otros—, en los
que se ofrece un cuadro lo suficientemente amplio para acercarsea su producción y
encontrar en ella los datos necesarios a la hora de aventurar un juicio valorativo.
No siempre resulta fácil enjuiciar la obra de un autor cuando a éste le ronda el
fantasma del mito. Tal es el peligro que puede acechar al no velista Sender. Una
concreta circunstancia histórica y un momento como el que en la actualidad pasa
por el mundo pueden deformar, desde ángulos devisión extraliterarios, el verdadero
sentido de una labor literaria. El panegírico y la detracción tienen cabida dentro de
esa clase de crítica que a veces no tanto se nutre de textos como de pretextos, y
que se entretiene en la arriesgada alquimia de trocar las letras en armas y las armas
en letras.
Se escribe, eso es cierto, con intención. Esa intención, en el artista, va por
debajo de suarte. Si no, el artista se convierte en predicador o en político. En primer
lugar, el crítico de arte debe hablar acerca del arte. Y es luego su misión
diagnosticar sobre las intenciones que se manifiestan en lo que lee. Sin
invocaciones excesivas a lo que es ajeno a la cuestión.
La obra de Sender, que durante mucho tiempo ha sido dada al público a
través de editoriales suramericanas, está yatraducida a casi todos los idiomas. Su
éxito literario se justifica con creces si se tienen en cuenta dos virtudes presentes en
el autor: una prosa clara y correcta y, sobre todo, una espléndida capacidad de
fabulación. Sender fabula, «inventa», dialoga. Sus novelas son novelas en las que
pasan cosas. La acción es siempre la encargada de soportar el peso de lo que
Sender quiere comunicarnos, yno a la inversa, como en ocasiones sucede en los
intentos no siempre felices de la narrativa moderna, donde frecuentemente la
novela-estilo, la novela-ensayo y la novela-experimento parecen ser los únicos
posibles terrenos de cultivo. En este sentido, Ramón Sender es, si se quiere, un
novelista tradicional. Su modo de hacer, aunque personal y propio, entronca con el
de los representantes mássignificativos del realismo español, del que Sen der es
hoy en día indiscutible heredero. Pero la realidad con la que se enfrenta el escritor
aragonés no es exclusiva y monocorde, sino multiforme y diversa. Ese pluralismo
temático siempre es un riesgo. Sender ha logrado evitar el naufra gio, ese naufragio
que en literatura llega por las vías del mimetismo y la superficialidad. A veces —esto...