matrimonio

MATRIMONIO Y DERECHO EN EL BURLADOR DE
SEVILLA
Resumen: Asomarse desde el Derecho al Teatro del Siglo de Oro
muestra el valor de la vida misma allegado a las tablas, siendo como
un espejo de la sociedad. Las representaciones escénicas «de capa y
espada» que en manos de Tirso pretenden ser una escuela moralizante
y del bien obrar, hace que el recurso a temas jurídicos y matrimoniales
seareiterativo.
Tirso refleja la actitud que como novedad se produce en la Reforma
Tridentina. El Concilio que en el Decreto «Tametsh, rechazó para la
validez del matrimonio de los hijos de familia la autorización paterna,
de peculiar arraigo en Francia, condenó asimismo la imposición matrimonial
por parte de la Autoridad, abuso que venía de los tiempos
germánicos, de lo que sin duda la obra esciertamente una crítica.
Pero también el estudio tirsiano en «El burlador de Sevilla», se sitúa
como ratificación de la norma más destacable del Decreto de Trento,
la abolición de la validez del matrimonio clandestino y del presunto o
promesa de matrimonio seguido de cópula. Tirso sitúa la acción en
tiempos de Alfonso XI (1312-1350), presentando en escena hasta tres
«burlas» de promesas dematrimonio seguidas de consumación, que
no se convierten en matrimonio, porque en todas ellas se han producido
defectos que lo hacen nulo.
Junto a la crítica de la autoridad mal ejercida y de la privanza corrupta,
espejo de lo que se vivía en España, se fustiga también los vicios
con que las victimas han colaborado.
Cuando baja el telón, castigado el violador, todas las parejas terminan
enboda, pero no ciertamente las impuestas por el Rey, sino las de la
libre elección.

I. PRENOTANDOS.-l. El mito de Don Juan; 2. Los distintos
puntos de vista; A. Consideración jurídica. B. Consideración literaria
. C. Consideración histórica. D. Consideración de la mujer.-
II. LOS HECHOS.-l. El burlador y sus engaños matrimoniales: A. Isabela:
Don Juan suplanta a su amante. B. Tisbea:matrimonio presunto
sin consentimiento. C. Sevilla: don Gonzalo, doña Ana, el Marqués
de Mota y don Juan. D. Aminta: dos matrimonios, el primero no
consumado. 2. Don Juan y el convidado de piedra: A. Don Gonzalo,
invitado a cenar. B. Convite macabro y castigo de don Juan. C. El Comendador
trasladado a Madrid.-
III. EL DERECHO .
I. PRENOTANDOS
1. EL MITO DE DON JUAN
2. LOS DISTINTOS PUNTOS DEVISTA
A. Consideración jurídica
Cuando el jurista se asoma a la obra de Tirso de Molina El Burlador
de Sevilla y convidado de piedra, no sólo queda impresionado,
por un auténtico mito universal y admirado por la estructura viva y
dinámica de la obra, sino que resulta además sorprendido por la utilización
que hace el protagonista de recursos estrictamente jurídicos
con el fin de llevar atérmino sus seducciones amorosas, venciendo la
resistencia que le presentan sus víctimas, mediante ingeniosos engaños
de claro contenido jurídico.''
B. Consideración literaria
1.-Fierre Guenoun clasificando la obra, ha dado de ella la siguiente
descripción: «Comedia de capa y espada (la capa de don
Juan y del marques de la Mota, la espada de don Juan y la del Comendador);
comedia de amores,fingidos o verdaderos, y por tanto
comedia de enredo; comedia de costumbres (de la corte a la aldea pasando
por el mar); comedia de carácter, comedia fantástica y drama
religioso».
2.-Se ha criticado esta obra de muy desigual; pero lo cierto es, que
aunque algunos críticos como Aubrun han insistido en la improvisación
y el desorden constructivo, cada elemento de la pieza desempeña
una funciónprecisa y eficaz. Hay todo un complejo sistema de simetrías,
premoniciones y correspondencias, paralelas o de contraste.
Casalduero advierte con razón que la composición del burlador es
muy rigurosa.*
C. Consideración histórica
l.-El linaje de los Tenorio de ilustre prosapia existía ya en el siglo
xiii, pues uno de sus antecesores participó con Femando III en la conquista
de Sevilla....