Max Gutiérrez
Páginas: 20 (4930 palabras)
Publicado: 23 de noviembre de 2014
LOS CULPABLES 00-FIN
27/11/07
18:48
Página 3
www.elboomeran.com
Los culpables
LOS CULPABLES 00-FIN
27/11/07
18:48
Página 5
Juan Villoro
Los culpables
EDITORIAL ANAGRAMA
BARCELONA
LOS CULPABLES 00-FIN
27/11/07
18:48
Página 6
Diseño de la colección:
Julio Vivas
Ilustración: «Luchadores amateurs», Casasola, foto © CND.SINAFO Fototeca Nacionaldel INAH
Primera edición: febrero 2008
© Juan Villoro, 2007
© EDITORIAL ANAGRAMA, S. A., 2008
Pedró de la Creu, 58
08034 Barcelona
ISBN: 978-84-339-7165-4
Depósito Legal: B. 55126-2007
Printed in Spain
Liberdúplex, S.L.U., ctra. BV 2249, km 7,4 - Polígono Torrentfondo
08791 Sant Llorenç d’Hortons
LOS CULPABLES 00-FIN
27/11/07
18:48
Página 107
AMIGOS MEXICANOS
1.Katzenberg
El teléfono sonó veinte veces. Al otro lado de
la línea, alguien pensaba que vivo en una hacienda donde es muy tardado ir de las caballerizas al
teléfono, o que no existen los teléfonos inalámbricos, o que tengo vacilaciones místicas y dudo
mucho en tomar el auricular. Esto último, por
desgracia, resultó cierto.
Era Samuel Katzenberg. Había vuelto a México para hacer un reportajesobre la violencia. En
su visita anterior, viajaba a cuenta del New Yorker.
Ahora trabajaba para Point Blank, una de esas publicaciones que perfuman sus anuncios y ofrecen
instrucciones para ser hombre de mundo. Tardó
dos minutos en explicarme que el cambio significaba una mejoría.
–Point Blank quiere decir «A quemarropa»
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Página 108–Katzenberg no había perdido su gusto por demostrar lo bien que habla español–: la revista no
sólo publica temas frívolos; mi editora busca
asuntos fuertes. Es una mujer chida, que se prende fácil. México es un país mágico pero confuso;
necesito tu ayuda para saber qué es horrible y qué
es buñuelesco –pronunció la eñe en forma lujosa,
como si chupara una bala de plata, y me ofreció
mil dólares.Entonces le expliqué por qué estaba ofendido.
Dos años antes, Samuel Katzenberg había llegado a hacer el enésimo reportaje sobre Frida
Kahlo. Alguien le dijo que yo era guionista de documentales «duros» y me pagó para acompañarlo
en una ciudad que juzgaba salvaje y para explicarle cosas que juzgaba míticas.
Katzenberg había leído mucho acerca de la
desgarrada pintura de los mexicanos. Sabía másque yo de murales con mazorcas de ocho metros
cuadrados, el Museo de la Revolución, el atentado contra Trotski y el tenue romance de Frida con
el profeta soviético en su exilio de Coyoacán. Con
voz didáctica, me reveló la importancia de «la herida como noción transexual»: la pintora paralítica era sexy de un modo «muy posmoderno, más
allá de la definición de género». En forma lógica,
Madonnala admiraba sin entenderla.
Para preparar ese primer viaje, Katzenberg se
108
LOS CULPABLES 00-FIN
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Página 109
entrevistó con profesores de Estudios Culturales
en Brown, Princeton y Duke. Había hecho su tarea. El siguiente paso consistía en establecer un
contacto fragoroso con el verdadero país de Frida.
Me contrató como su contacto hacia lo genuino.
Pero mecostó trabajo satisfacer su apetito de autenticidad. Lo que yo le mostraba le parecía, o
bien un colorido montaje para turistas o un espanto sin folklor. Él deseaba una realidad como
los óleos de Frida: espantosa pero única. No entendía que los afamados trajes regionales de la
pintora ya sólo se encontraran en el segundo piso
del Museo de Antropología, o en rancherías extraviadas donde nuncaeran tan lujosos ni estaban
tan bien bordados. Tampoco entendía que las
mexicanas de hoy se depilaran el honesto bigote
que a su juicio convertía a F. K. (Katzenberg ama
las abreviaturas) en un icono bisexual.
De poco sirvió que la naturaleza contribuyera a su crónica con un desastre ambiental. El Popocatépetl recuperó su actividad volcánica y visitamos la casona de Frida bajo una lluvia de...
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Juan Villoro
Los culpables
EDITORIAL ANAGRAMA
BARCELONA
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Diseño de la colección:
Julio Vivas
Ilustración: «Luchadores amateurs», Casasola, foto © CND.SINAFO Fototeca Nacionaldel INAH
Primera edición: febrero 2008
© Juan Villoro, 2007
© EDITORIAL ANAGRAMA, S. A., 2008
Pedró de la Creu, 58
08034 Barcelona
ISBN: 978-84-339-7165-4
Depósito Legal: B. 55126-2007
Printed in Spain
Liberdúplex, S.L.U., ctra. BV 2249, km 7,4 - Polígono Torrentfondo
08791 Sant Llorenç d’Hortons
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AMIGOS MEXICANOS
1.Katzenberg
El teléfono sonó veinte veces. Al otro lado de
la línea, alguien pensaba que vivo en una hacienda donde es muy tardado ir de las caballerizas al
teléfono, o que no existen los teléfonos inalámbricos, o que tengo vacilaciones místicas y dudo
mucho en tomar el auricular. Esto último, por
desgracia, resultó cierto.
Era Samuel Katzenberg. Había vuelto a México para hacer un reportajesobre la violencia. En
su visita anterior, viajaba a cuenta del New Yorker.
Ahora trabajaba para Point Blank, una de esas publicaciones que perfuman sus anuncios y ofrecen
instrucciones para ser hombre de mundo. Tardó
dos minutos en explicarme que el cambio significaba una mejoría.
–Point Blank quiere decir «A quemarropa»
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Página 108–Katzenberg no había perdido su gusto por demostrar lo bien que habla español–: la revista no
sólo publica temas frívolos; mi editora busca
asuntos fuertes. Es una mujer chida, que se prende fácil. México es un país mágico pero confuso;
necesito tu ayuda para saber qué es horrible y qué
es buñuelesco –pronunció la eñe en forma lujosa,
como si chupara una bala de plata, y me ofreció
mil dólares.Entonces le expliqué por qué estaba ofendido.
Dos años antes, Samuel Katzenberg había llegado a hacer el enésimo reportaje sobre Frida
Kahlo. Alguien le dijo que yo era guionista de documentales «duros» y me pagó para acompañarlo
en una ciudad que juzgaba salvaje y para explicarle cosas que juzgaba míticas.
Katzenberg había leído mucho acerca de la
desgarrada pintura de los mexicanos. Sabía másque yo de murales con mazorcas de ocho metros
cuadrados, el Museo de la Revolución, el atentado contra Trotski y el tenue romance de Frida con
el profeta soviético en su exilio de Coyoacán. Con
voz didáctica, me reveló la importancia de «la herida como noción transexual»: la pintora paralítica era sexy de un modo «muy posmoderno, más
allá de la definición de género». En forma lógica,
Madonnala admiraba sin entenderla.
Para preparar ese primer viaje, Katzenberg se
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entrevistó con profesores de Estudios Culturales
en Brown, Princeton y Duke. Había hecho su tarea. El siguiente paso consistía en establecer un
contacto fragoroso con el verdadero país de Frida.
Me contrató como su contacto hacia lo genuino.
Pero mecostó trabajo satisfacer su apetito de autenticidad. Lo que yo le mostraba le parecía, o
bien un colorido montaje para turistas o un espanto sin folklor. Él deseaba una realidad como
los óleos de Frida: espantosa pero única. No entendía que los afamados trajes regionales de la
pintora ya sólo se encontraran en el segundo piso
del Museo de Antropología, o en rancherías extraviadas donde nuncaeran tan lujosos ni estaban
tan bien bordados. Tampoco entendía que las
mexicanas de hoy se depilaran el honesto bigote
que a su juicio convertía a F. K. (Katzenberg ama
las abreviaturas) en un icono bisexual.
De poco sirvió que la naturaleza contribuyera a su crónica con un desastre ambiental. El Popocatépetl recuperó su actividad volcánica y visitamos la casona de Frida bajo una lluvia de...
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