Miguel littin, raúl ruiz y aldo francia

Miguel Littin, Raúl Ruiz y Aldo Francia: Del discurso a la obra en el cine chileno de la década de los ´60.

La presente investigación busca poner en relación el discurso, escrito u oral, y la obra cinematográfica de tres realizadores representativos del llamado Nuevo Cine Chileno, que se gestó en 1960 en nuestro país. Por medio de dos modalidades de análisis fílmico y una de análisis textualse ha buscado encontrar los elementos que pudieran poner en relación los filmes y las palabras manifestadas por sus realizadores. La investigación centra también la importancia en contemplar para el análisis el contexto sociopolítico nacional de aquellos años, y la relación entre el Nuevo Cine Chileno con el movimiento continental del Nuevo Cine Latinoamericano. La búsqueda pretende, finalmente,determinar los modos audiovisuales en los que se representan o se contienen los discursos de Aldo Francia, Miguel Littin y Raúl Ruiz en Valparaíso mi amor, El chacal de Nahueltoro y Tres tristes tigres respectivamente.

Valeska Duten

Carolina Kuhlmann

Carolina Moscoso

Gonzalo Rayo

El Festival de Viña del Mar de 1969 es el marco en el que se llevó a cabo el II Encuentro de cineastaslatinoamericanos, donde convergieron los más destacados exponentes del movimiento generado en la década de los ´60, conocido como El Nuevo Cine Latinoamericano. Fue en el marco de este certamen, pese a las particularidades de todos los directores concurrentes, donde se generó un espacio de discusión y reconocimiento de lo realizado por cada uno de ellos, puesto que conformaban un movimientounificado, que perseguía fines comunes y cuyos objetivos estaban íntimamente ligados.

Nuestra investigación se centra en las obras de tres cineastas chilenos pertenecientes a este movimiento “El Nuevo Cine Chileno”; Miguel Littin, con El Chacal de Nahueltoro, Raúl Ruiz con Tres Tristes Tigres y Aldo Francia con Valparaíso mi Amor, y las líneas que le dan curso toman como punto principal el discursoexpuesto por sus directores, preocupándose por obtener el mayor grado de profundidad posible y desde tres ámbitos distintos: 1) un análisis de texto que versa sobre el contenido ideológico y político que se puede observar en la obra, 2) un análisis sobre las categorías significantes que están contenidas dentro cada uno de los códigos que componen la imagen audiovisual, y 3) un análisis narratológicomediante el cual se pone especial atención a la narración misma, haciendo caso a la idea del cine como relato, soportado de modo audiovisual.

Los resultados que arrojen las distintas fichas señaladas en el párrafo anterior, se pondrán en relación con a) las consideraciones pertinentes frente a las corrientes teóricas y cinematográficas que influyen en los mecanismos de producción de estas, b)la relación que dichas obras guardan con el contexto social, histórico y político en el que son gestadas.

La intención de este trabajo es fundamentalmente, definir si los discursos profesados por los diferentes autores se encuentran presentes en sus obras, de qué modo lo hacen, es decir a partir de qué recursos narrativos y audiovisuales, y finalmente en qué medida son visibles eidentificables en cada película estudiada.

Marco teórico.

El fenómeno cinematográfico a lo largo de su historia ha sido estudiado y analizado desde los más variados aspectos. Es por ello, que para los fines de la presente investigación, se recogerán los postulados que provienen desde el análisis semiótico realizado por Christian Metz en sus “Ensayos sobre la significación en el cine”,[1] donde abordaráel hecho cinematográfico como lenguaje y principalmente como discurso, conformado por unidades dotadas de sentido a las que llamará enunciados.

Definir la idea de discurso resulta fundamental, ya que su contenido es el principal desafío al que se enfrenta éste trabajo. Por ello se recurrirá a las concepciones de uno de los más destacados autores de la Corriente Estructuralista: Emile...