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CARLOS MONSIVÁIS
SOUTH OF THE BORDER, DOWN MEXICO'S WAY
EL CINE LATINOAMERICANO Y HOLLYWOOD

De Aires de familia, Barcelona, Anagrama, 2000.

En sus más de cien años de vida, el cine latinoamericano le ha sido
esencial a millones de personas que a sus imágenes, relatos y sonidos
deben en buena medida sus acervos de lo real y de lo fantástico. No
obstante el predominio del cinenorteamericano, las variantes nacionales en América Latina han conseguido a momentos una credibilidad
inmensa. Y además, en el período de 1930 a 1955, aproximadamente,
este cine, concentrado en las industrias de Argentina, Brasil y México,
es contrapeso formidable de Hollywood, y lo sigue siendo en mínima
medida, pese a su derrumbe artístico y comercial (no son demasiadas
las excepciones) y lahegemonía del cine norteamericano.
¿Cómo se da este proceso de relativa autonomía, y cómo se llega a la
situación actual en donde directores, fotógrafos, actores latinoamericanos, aspiran con denuedo a triunfar en Estados Unidos, convencidos
del carácter eternamente periférico de sus cinematografías? A continuación, algunos apuntes.
Información inevitable:
California y la Quimera del Oro
En AméricaLatina, desde el cine mudo, es determinante la presencia
(la influencia) de Hollywood, la industria fílmica por antonomasia, el
ámbito de credibilidad que forma y retiene públicos, el ejercicio impecable de la técnica, la matriz de las figuras relevantes, el surtidero de
géneros y estilos. Entre 1920 y 1940 acuden a Los Ángeles en pos de
oportunidades y aprendizajes y deslumbrados por la GranMetamorfosis muchos de los futuros hacedores del cine latinoamericano (directores, camarógrafos, productores, estrellas), que trabajan en lo que
pueden, aprenden el ritmo (la dosificación de estrategias narrativas y
estados de ánimo) que seduce a los espectadores, y memorizan las
tácticas publicitarias y la construcción del glamour... Cierto, en Latinoamérica no sólo se ve cine norteamericano, yes innegable la persuasión artística, comercial y propagandística de otras cinematografías
(la italiana del cine mudo y sus divas, del neorrealismo y de Fellini,
Visconti y Pasolini; la alemana del cine mudo y de los años setentas; la
soviética de los años veintes y treintas; la francesa del cine mudo y la
Nouvelle Vague), pero la condición de potencia imperial, la plétora de
grandestalentos y la suprema destreza financiera, le permiten al cine
norteamericano imponer su noción de los géneros y su estilo de comicidad, interiorizar en los públicos (y en las industrias fílmicas del resto
del mundo) un sentido del montaje y del ritmo, dotar de dimensiones
mitológicas a su Star System y, algo básico, familiarizar a los espectadores con las costumbres, las fantasías y la épica (tandiscutible como
sea) de Estados Unidos. En el cine latinoamericano, dos preguntas se
repiten: ¿Cómo oponerse a Hollywood? ¿Cómo separarse de Hollywood?
Lo que ocurre es previsible: a sus espectadores latinoamericanos, el
cine hecho en California les permite vislumbrar otras culturas y formas
de vida, y los prepara para lugares y situaciones «exóticos», que la mera

repetición tornalegendarios. Muy especialmente, el cine rompe con las
informaciones fragmentarias y con el registro literario y oral de las
narraciones. A través de las lecciones de la pantalla, se aprende a confiar en el nuevo aporte: las imágenes en movimiento. El cine —el
norteamericano, en el 80 por ciento de los casos— introduce en diversos niveles la conciencia planetaria y sueños y aprendizajes insospechados.Cada fin de semana, o incluso con más frecuencia, los espectadores se internacionalizan y nacionalizan a fondo. De ambos
extremos se aprovecha, casi a fuerzas, el proceso modernizador que
llamamos americanización. El que frecuenta los productos de Hollywood se americaniza por contagio y paulatinamente, y gracias a eso la
hegemonía norteamericana consigue en casi todas partes el reconocimiento...