Musica En El Cine Colombiano

MÚSICA EN EL CINE COLOMBIANO
Un ejercicio semejante es el que propone ahora el disco compacto El cine de Colombia en música que la Asociación colombiana de Música electroacústica ACME, acaba depublicar como resultado de una ardua búsqueda emprendida a lo largo de una década. Este recuento sonoro del cine nacional que abarca 40 años de largo y mediometrajes, además de un buen número dedocumentales, ilustra la actividad de los compositores nacionales en la tarea de escribir música original para la imagen. Trece producciones y doce compositores ponen de presente por primera vez en el paísdiversos puntos de vista de entender aquello que se ha llamado música utilitaria . Allí encontramos desde la sonoridad electroacústica de David Feferbaum en Ala solar (1975), el modernismo de raízindígena de Olav Roots en La leyenda de ElDorado (1968) y la escritura formal que Luis Antonio Escobar propone en 1984 para la versión de la novela Caín, hasta los acordes asordinados de Germán Arrieta paraSoplo de vida (1999) y el apa
Un ejercicio semejante es el que propone ahora el disco compacto El cine de Colombia en música que la Asociación colombiana de Música electroacústica ACME, acaba depublicar como resultado de una ardua búsqueda emprendida a lo largo de una década. Este recuento sonoro del cine nacional que abarca 40 años de largo y mediometrajes, además de un buen número dedocumentales, ilustra la actividad de los compositores nacionales en la tarea de escribir música original para la imagen. Trece producciones y doce compositores ponen de presente por primera vez en el paísdiversos puntos de vista de entender aquello que se ha llamado música utilitaria . Allí encontramos desde la sonoridad electroacústica de David Feferbaum en Ala solar (1975), el modernismo de raízindígena de Olav Roots en La leyenda de ElDorado (1968) y la escritura formal que Luis Antonio Escobar propone en 1984 para la versión de la novela Caín, hasta los acordes asordinados de Germán Arrieta...