musica

Etapa de la música polifónica(5)europea que se basó en el empleo de ritmos ternarios, notación mensural cuadrada y el motete. Este movimiento florece en Paris con una importante escuela de compositores. Las actividades de esta escuela y las innovaciones que ella introdujo en la notación de acuerdo con las necesidades de la escritura y ejecución a varias voces, así como la polifonía misma. Se haterminado aplicando no sólo a las obras polifónicas compuestas en el siglo XIII, sino también a las procedentes de siglos anteriores, particularmente a las obras polifónicas tempranas elaboradas dentro del círculo musical de la escuela de Notre Dame, cuyos principales representantes fueron los maestros Léonin y Perotin. En esta época se desarrolla la técnica conocida como "nota contra nota" ocontrapunctus, que con el tiempo se hizo más elaborada rítmicamente llegando a cantar muchas notas por cada nota verdaderamente extensa del tenor (muchas veces esa nota del tenor era soportada por algún instrumento).También aparece el canon(4), que es una forma polifónica en la que hay una sola melodía pero que se va repitiendo mediante entradas sucesivas de distintas voces o instrumentos. Ladiferencia con las demás formas polifónicas es que aquí hay una sola melodía pero cantada o tocada en tiempos distintos. Es la primera aparición de un arte polifónico profano y lleno de vida. Entre los numerosos compositores y teóricos del Ars antiqua destacan Adam de la Halley, Petrus de Cruce y Jacobus de Lieja. 


Desarrollo musical ocurrido entre los siglos IX y XII
Es cuando aparecen los primerosinventos polifónicos:

-El organum
Una de las primeras formas polifónicas litúrgicas. El compositor francés medieval Pérotin, maestro de capilla de la catedral de Notre Dame de París, fue un célebre autor de organum quadruplum, es decir, para cuatro voces.
-El discantus
eran dos voces que seguían movimientos contrarios.
-El Conductus:
Composición latina medieval sobre una tonada popular osobre una melodía original profana o religiosa, de la que Pérotin, de la escuela de Notre Dame, fue uno de sus máximos cultivadores. Solía ejecutarse en los desplazamientos procesionales que tenían lugar durante la ceremonia religiosa, pero no sobre canto llano, sino sobre cantus firmus. Parece derivar de los introitos tropados, que resultan de fragmentar el melisma libre gregoriano en sonidos deigual duración con el fin de hacer corresponder un sonido a cada sílaba y facilitar el canto a varias voces. En un principio fue monódica, pero entre los siglos XII y XV se convirtió también en polifónica. 
-El Gymel: las voces o melodías se movían en distancia de terceras solamente comenzando y concluyendo en el unísono.
-El Faux-Bordon: Procedimiento en el cual las voces se disponían enintervalos de 3ª y 6

Adam de la Halle
(1240-1285) Poeta y músico francés quien terminó con la tradición largamente establecida de escribir poesía y música litúrgica, siendo uno de los fundadores del teatro secular en Francia. Pertenece a la tercera generación de trovadores, que desarrolló su trabajo entre 1250 y 1300.Su trabajo más conocido es Le jeu de Robin et Marion (Juego de Robin yMarion) (hacia 1275), considerado precursor de la ópera cómica. Lo compuso estando en la corte de Carlos de Anjou, después de ser rey de Nápoles. Se cita como la primera obra musical francesa de tema secular. Autor de diversas composiciones poéticas dentro de los cánones del amor cortés.

Petrus de Cruce
Compositor, teórico y estudioso del s.XIII parece ser que nació en Amiens o en sus alrededores, en lamitad septentrional de Francia. Pocos datos de su persona han llegado a nosotros, pero parece ser que sus trabajos comienzan alrededor del año 1290. Mantuvo el título de magistar, lo que indica que muy probablemente estudió en la Universidad de París. Dada la correspondencia en fechas de sus vidas y lugares de residencia, es muy probable que Petrus fuese discípulo de Franco de Colonia.

Jacobus...