Nada
Páginas: 331 (82610 palabras)
Publicado: 24 de enero de 2011
E L R E T R A T O D E D O R I A N G R A Y O S C A R W I L D E
Ediciones elaleph.com
Editado por elaleph.com
© 2000 – Copyright www.elaleph.com Todos los Derechos Reservados
EL
RETRATO
DE
DORIAN
GRAY
PRÓLOGO El Retrato de Dorian Gray ofrece dos aspectos a nuestra consideración: el moral y el artístico. El primero ha sido el más discutido y, probablemente, la causaprincipal de su enorme difusión. De toda la obra de Wilde, ésta y Salomé son las más generalmente conocidas. Para el que ha estudiado la obra total del autor, esta preferencia tiene poco de justa, y obedece a razones ajenas al criterio estético. Razones que el lector un poco avisado no tardará en penetrar. La moral del Dorian Gray, por lo mismo que tan imprecisa, se ha prestado a muchasinterpretaciones y confusiones, que, desde el momento de su publicación a la fecha, no han cesado. Cuando, en 1890, el Lippincott’s Magazine publicó la novela, la reprobación de la crítica inglesa fue casi unánime. Aprovecharon la moral discutible de la obra para atacar y zaherir al autor, cuya creciente celebridad desazonaba ya a muchos. Le acusaron de haber escrito una obra destinada a corromper el honestosentir del público inglés, y no faltó quien reclamara la intervención del ministerio fiscal, y alguno, más perspicaz, que se preguntara irónicamente si tal obra alcanzaría nunca una segunda edición.
3
OSCAR
WILDE
Entre todos los críticos, distinguióse Henley, bilioso celador de la pudibundez británica, y que pasaba por un árbitro en cuestiones literarias, por la saña y la insistencia desu persecución. Wilde, que no desdeñaba las ocasiones de que hablaran de él, condescendió a discutir con los periodistas, y en menos de dos meses escribió ocho cartas polémicas a The St. Jame’s Gazette, al Daily Chronicle y the Scotts Observer, órgano este último de Henley1. Como él observara con indulgencia: “El crítico tiene que educar al público, y el artista tiene que educar al crítico”. Lateoría de Wilde es la del arte por el arte. Empieza, pues, negando la posibilidad de criticar una obra de arte desde un punto de vista ético. El campo del artista es todo lo existente, y lo inexistente también, que la imaginación objetiva y realiza; y el fin del arte no es la verdad, sino la belleza. El creador está colocado siempre en una situación de perfecta indiferencia hacia el público. Como talcreador, ni siquiera debe saber que existe. La inefectividad estética de nuestra crítica se debe, principalmente, al hecho de estar recordando de continuo al artista la existencia del público. “Si mi obra agrada a los pocos, me doy por satisfecho. Si no agrada, tampoco me causa pena alguna. En cuanto a la plebe, no siento el menor deseo de ser un novelista popular. Es demasiado fácil”, diceWilde. Luego
Stuart Mason ha reunido en un interesante volumen: Oscar Wilde: Art and Morality, todos los artículos de esta controversia con una bibliografía completa y otras materias concernientes a esta novela (First published, 1907. New revised edition, with additional matter, 1912, F. Palmer, 5 s) También de este autor la monumental: Bibligraphy of. O Wilde (1914, T. Werner Laurie, 25 s.)
1
4 EL
RETRATO
DE
DORIAN
GRAY
ataca el error que comete el público al asociar el yo del artista con el de sus personajes: “Llamar morboso a un artista por haberse ocupado de un tema morboso, es tan estúpido como si se llamara loco a Shakespeare por haber escrito el Rey Lear”. Ya Keats había observado antes, que Shakespeare, el más cósmico de los hombres, experimentaba igual alegríaen concebir el mal que el bien, y que en la creación de Otelo y de Yago, hay, sin duda, un parejo deleite. A los que le acusaban de haber escogido por protagonistas casos de anomalía, de los que la humanidad ofrece raros ejemplos, Wilde contesta que el arte sólo puede tratar de excepción y de lo individual, únicos que pueden revelar el alma humana y el misterio del mundo en sus profundidades....
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EL
RETRATO
DE
DORIAN
GRAY
PRÓLOGO El Retrato de Dorian Gray ofrece dos aspectos a nuestra consideración: el moral y el artístico. El primero ha sido el más discutido y, probablemente, la causaprincipal de su enorme difusión. De toda la obra de Wilde, ésta y Salomé son las más generalmente conocidas. Para el que ha estudiado la obra total del autor, esta preferencia tiene poco de justa, y obedece a razones ajenas al criterio estético. Razones que el lector un poco avisado no tardará en penetrar. La moral del Dorian Gray, por lo mismo que tan imprecisa, se ha prestado a muchasinterpretaciones y confusiones, que, desde el momento de su publicación a la fecha, no han cesado. Cuando, en 1890, el Lippincott’s Magazine publicó la novela, la reprobación de la crítica inglesa fue casi unánime. Aprovecharon la moral discutible de la obra para atacar y zaherir al autor, cuya creciente celebridad desazonaba ya a muchos. Le acusaron de haber escrito una obra destinada a corromper el honestosentir del público inglés, y no faltó quien reclamara la intervención del ministerio fiscal, y alguno, más perspicaz, que se preguntara irónicamente si tal obra alcanzaría nunca una segunda edición.
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OSCAR
WILDE
Entre todos los críticos, distinguióse Henley, bilioso celador de la pudibundez británica, y que pasaba por un árbitro en cuestiones literarias, por la saña y la insistencia desu persecución. Wilde, que no desdeñaba las ocasiones de que hablaran de él, condescendió a discutir con los periodistas, y en menos de dos meses escribió ocho cartas polémicas a The St. Jame’s Gazette, al Daily Chronicle y the Scotts Observer, órgano este último de Henley1. Como él observara con indulgencia: “El crítico tiene que educar al público, y el artista tiene que educar al crítico”. Lateoría de Wilde es la del arte por el arte. Empieza, pues, negando la posibilidad de criticar una obra de arte desde un punto de vista ético. El campo del artista es todo lo existente, y lo inexistente también, que la imaginación objetiva y realiza; y el fin del arte no es la verdad, sino la belleza. El creador está colocado siempre en una situación de perfecta indiferencia hacia el público. Como talcreador, ni siquiera debe saber que existe. La inefectividad estética de nuestra crítica se debe, principalmente, al hecho de estar recordando de continuo al artista la existencia del público. “Si mi obra agrada a los pocos, me doy por satisfecho. Si no agrada, tampoco me causa pena alguna. En cuanto a la plebe, no siento el menor deseo de ser un novelista popular. Es demasiado fácil”, diceWilde. Luego
Stuart Mason ha reunido en un interesante volumen: Oscar Wilde: Art and Morality, todos los artículos de esta controversia con una bibliografía completa y otras materias concernientes a esta novela (First published, 1907. New revised edition, with additional matter, 1912, F. Palmer, 5 s) También de este autor la monumental: Bibligraphy of. O Wilde (1914, T. Werner Laurie, 25 s.)
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4 EL
RETRATO
DE
DORIAN
GRAY
ataca el error que comete el público al asociar el yo del artista con el de sus personajes: “Llamar morboso a un artista por haberse ocupado de un tema morboso, es tan estúpido como si se llamara loco a Shakespeare por haber escrito el Rey Lear”. Ya Keats había observado antes, que Shakespeare, el más cósmico de los hombres, experimentaba igual alegríaen concebir el mal que el bien, y que en la creación de Otelo y de Yago, hay, sin duda, un parejo deleite. A los que le acusaban de haber escogido por protagonistas casos de anomalía, de los que la humanidad ofrece raros ejemplos, Wilde contesta que el arte sólo puede tratar de excepción y de lo individual, únicos que pueden revelar el alma humana y el misterio del mundo en sus profundidades....
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