Nadas

Introducción:

Elegimos a este autor por que estamos de acuerdo con la visión que desarrolla durante los textos propuestos: “Hay Música para el cine, hay música para la música” y el libro de sonido de primer año, planteando así mediante sus citas que la música en el cine tiene que ser capaz de provocar una proyección sentimental o sugerir cierta introspección de acuerdo la estructura narrativadel film

Nuestro Objetivo en el siguiente trabajo es desarrollar las visiones y teorías propuestas por Carmelo Saitta y haciendo menciones de los autores Pierre Schaeffer (sonomontaje); Tarkovski ; Noel Burch.































Narrar con Sonidos por Carmelo Saitta

El sonido es portador a diferentes niveles de una información que será la esenciade la comunicación. Estos niveles son:

Nivel Semántico: En este campo se puede agrupar todos aquellos sonidos en los predomina un marcado poder educador; debido a que el auditor ha tenido una experiencia sensible respecto de la relación causa-efecto, funcionan como índices, dan cuenta de la causa, indican el acontecimiento del cual forman parte.

Nivel Acústico: Este nivel suele estar ocultopara el oyente común, es determinante del nivel semántico que si varían las condiciones acústicas podríamos no reconocer la relación causa-efecto e incluso llegar a pensar que la causa es otra (coincida o no). Esta audición especializada permite hacer una lectura de otro campo de información y poner en juego otras cualidades: la composición espectral, la envolvente dinámica, la evolución en eltiempo, la manera en que interactúan sus componentes, etc.

Estos aspectos son importantes cuando se trata de establecer grados de continuidad en la construcción de la banda sonora y de esta manera inequívoca se constituyen en verdaderos factores de separación y enlace entre dos unidades de significación diferentes, pertenezcan estas o no al mismo nivel narrativo

Henri Pousseur dice: "...los sonidos nos aportan una imagen de las cosas, una información sobre algunas de sus propiedades... ". Cada sonido nos cuenta una pequeña historia. Para este autor este mensaje puede considerarse desde dos lugares diferentes, según tenga o no intención de comunicar.

Es decir, por un lado sonidos que no son producidos con la intención de comunicar y sin embargo, mas allá de esta no voluntad,nos suministran una determinada información.

Por otro lado, tenemos los mensajes acústicos que sí tienen la intención de comunicar, como dice Pousseur: "... puesto que el emisor lanza la llamada y desea ser oído... ". Dentro de este grupo se encuentran los mensajes acústicos verbales, los no verbales y, entre ambos, el de las onomatopeyas.



Sonomontaje

En sus análisis de losdiferentes lenguajes acústicos, nos muestra como los componentes materiales y formales de un sonido pueden presentar relaciones de semejanza, diferencia o analogía. Estas relaciones se establecen entre dos o mas sonidos por medio de cualidades materiales, esto tiene un orden fenoménico, esta implicado la relación de causa-efecto, vincular el sonido (efecto) y su forma de producción (causa) es iniciarnuestra experiencia.
Estas cualidades acústicas están por detrás de la primera instancia (ordinaria-causa) que son propias de una escucha reducida. La escucha reducida es esencial para el diseñador de sonido. Estos criterios son un buen punto de partida, pues estos factores mediante una escucha nos dan la idea de sonomontaje, es decir es una organización sonora basada en las cualidades acústicas delos sonidos. Las cualidades son: tipologica, la variante forma, el timbre, el registro, la intensidad, etc. Estos criterios intentan articular factores de separación-enlace entre los sonidos, o dar fluidez (sentido, organicidad) al discurso sonoro.
Como vemos la mayor o menor continuidad entre diferentes secuencias sonoras dependerá de la mayor o menor complejidad estructural, del mayor o...