Nana Y Los Dos Espacios

2. «NANA» O LOS DOS ESPACIOS

2. NANA O LOS DOS ESPACIOS Puede ser útil, para comprender la naturaleza del espacio en el cine, considerar que se compone de hecho de dos espacios: el que está comprendido en el campo y el que está fuera de campo. Para las necesidades de esta discusión, la definición del espacio del campo es extremadamente simple: está constituido por todo lo que el ojo divisa enla pantalla. El espacio-fuera-de-campo es, a este nivel de análisis, de naturaleza más compleja. Se divide en seis «segmentos»: los confines inmediatos de los cuatro primeros segmentos están determinados por los cuatro bordes del encuadre: son las proyecciones imaginarías en el espacio ambiente de las cuatro caras de una «pirámide» (aunque esto sea evidentemente una simplificación). El quintosegmento no puede ser definido con la misma (falsa) precisión geométrica, y sin embargo nadie pondrá en duda la existencia de un espacio-fuera-de-campo «detrás de la cámara», distinto de los segmentos de espacio alrededor del encuadre, incluso si los personajes lo alcanzan generalmente pasando justo por la derecha o la izquierda de la cámara. Por fin, el sexto segmento comprende todo lo que seencuentra detrás del decorado (o detrás de un elemento del decorado): se llega a él saliendo por una puerta, doblando una esquina, escondiéndose detrás de una columna... o detrás de otro personaje. En el límite extremo, este segmento de espacio se encuentra más allá del horizonte. Ahora bien, ¿por qué medios estos segmentos de espacio intervienen en el acontecer del film? Se podría responder a estapregunta en abstracto, pero nos ha parecido preferible referirnos a un film que parece proponerse como modelo en la utilización exhaustiva del espaciofuera-de-campo y en su oposición sistemática al espacio-delcampo. Este film es Nana, la obra maestra de Jean Renoir y
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uno de los films-clave de la historia del lenguaje cinematográfico. En efecto, este film pone, desde la primera gran escenadramática (el encuentro de Muffat y Nana), como condición esencial de su desarrollo plástico, la presencia de un espaciofuera-de-campo , y cuya importancia iguala a la del espacio-delcampo. ¿Con qué medios? Los segmentos espaciales están definidos, en Nana como en todos les films, en primer lugar por las entradas y salidas de campo. En Nana, más de la mitad de los planos empiezan con una entrada en campoy (o) se terminan con una salida de campo, dejando varias imágenes del campo vacío antes y (o) después. Se puede afirmar que todo el ritmo del film está creado por las entradas y salidas, cuya importancia dinámica es tanto más grande cuanto que el film es casi por entero en planos fijos, con sólo una media docena de travellings o panorámicas (de los que hablaremos más adelante). Evidentemente,son sobre todo cuatro de los segmentos de espacio enumerados más arriba los que quedan definidos de esta manera: el que se encuentra detrás de la cámara, el que se encuentra detrás del decorado y, sobre todo, los que son contiguos a los bordes derecho e izquierdo del encuadre. Los segmentos inferior y superior no intervienen, en lo que concierne a las entradas y salidas de campo, sino en caso depicado o de contrapicado extremo —lo que sucede raramente en el flim— o bien en los planos de escaleras. Hemos dicho que estos segmentos están «definidos» por las entradas y salidas de campo. Entendemos con ello que estas partes del espacio toman cuerpo en la imaginación del espectador cada vez que un personaje entra o sale de ellas. Hay un plano, hacia el principio del film, en el que Muffat,precipitándose hacia el camarín de Nana, se cruza con el joven Georges, nueva víctima de In mujer galante, el cual sale del camarín en una especie de éxtasis. El plano que nos muestra este estrecruzamiento es brevísimo, apenas dura un segundo: los dos hombres, vistos en plano medio contra una pared desnuda, son tomados, en pleno impulso; Muffat entra por la izquierda y Georges por la derecha, se...