Novela hispanoamericana

La Dualidad del Retrato: Heroísmo y Apariencia en Martín Rivas de Alberto Blest Gana
por Carolina Andrea Navarrete González
Artículo publicado el 22/12/2004
Intento develar en la novela Martín Rivas de Alberto Blest Gana el entramado del romance y de la tragedia, como puentes caracterizadores hacia el retrato de la sociedad chilena de fines del siglo XIX. Postulo que el heroísmo moral deMartín Rivas y el político de Rafael San Luis obedecen a las etapas fundamentales de dos de los entramados clasificados por Northon Frye. Estos servirán de vehículos hacia ciertos modos de representación novelesca, dónde la heroicidad de los personajes y el afán aparencial tanto del estrato bajo /popular como de las capas altas de la aristocracia, iluminan sentidos relevantes en la novela.
Paracomenzar con el análisis me centraré en la caracterización de Rivas y de San Luis intentando vislumbrar las nociones heroicas posibles de desprender en cada uno. Si tomamos como punto de partida la noción de romance señalada por Frye, donde el elemento esencial de su trama corresponde a la aventura, entonces, es dable afirmar que Martín Rivas atendería al héroe romántico quien a través de aquella seimpulsaría a una trascendencia tanto moral como social. En este sentido, es importante tener en cuenta las tres etapas fundamentales que le dan forma al romance, éstas son: la etapa del viaje peligroso y de las aventuras menores preliminares; el combate decisivo, por lo común una especie de batalla en la que o bien el héroe o su enemigo o ambos deben morir; y la exaltación del héroe. Podemos denominara estas tres etapas, respectivamente, usando términos griegos, el agon o conflicto, el pathos o combate mortal, y la anagnórisis o descubrimiento, es decir, el reconocimiento del héroe ( Frye, 246).
Ahora bien, trasladando la caracterización del romance a la figura de Martín Rivas, tenemos que identificar como núcleos de su devenir novelesco tres momentos claves. Primero, la salida de su lugarde origen para internarse en un mundo totalmente desconocido: casa de Don Dámaso Encina e inmersión en la sociedad aristocrática. Después, la batalla sicológica tras el amor de Leonor Encina como también su batalla física, en la participación en el Motín del 20 de abril de 1851 y finalmente, el reconocimiento del amor que guardaba Leonor hacia Martín, le devuelve a éste su valor moral y edificanteotorgándosele la inclusión dentro de la una clase social superior. Así, gracias al desarrollo de las nobles virtudes del corazón, Rivas se erige como un héroe representativo del romance nacional.
Por otra parte, tenemos al héroe trágico vislumbrado en la figura de Rafael San Luis, el cual atiende a las fases de la tragedia identificadas por Frye. Éstas van desde lo heroico a lo irónico. Laprimera fase de la tragedia, señala el autor, corresponde a aquella en que el personaje principal recibe la mayor dignidad posible en contraste con los demás personajes, de modo que tenemos la impresión de estar en presencia de un ciervo acosado por lobos. La segunda fase corresponde a la tragedia de la inocencia en el sentido de la inexperiencia, en esta fase predomina la tragedia arquetípica del mundoverde y dorado. La tercera fase, es la tragedia en la que el énfasis recae con fuerza en el éxito o consumación de la hazaña del héroe. La cuarta fase corresponde a la caída del héroe. En la quinta el elemento irónico va en aumento, disminuye el heroico y el personaje se coloca en un estado de libertad inferior a la del público. Finalmente, en la sexta etapa, se alcanza un punto de epifaníademoníaca donde la muerte se vislumbra como un rito de ajusticiamiento público (Frye, 288-293).
Ahora bien, al interpretar la heroicidad trágica de San Luis, es dable reconocer en este personaje la curva que va desde la caída, plasmada en la imposibilidad de contraer matrimonio con Matilde por motivos económicos, encaminándose hacia el retorno de la esperanza gracias a las gestiones de su amigo...