Nu metal

UN JUGUETE PARA JULIETTE
Robert Bloch
Lo que sigue es, en su más puro sentido, el resultado final de un feedback literario.
Recientemente, el realizador de una serie de televisión que se emitía a una hora de gran
audiencia, no teniendo ningún guión que realizar, se sentó a su mesa y escribió él mismo
uno antes que aguardar a que alguno de sus perezosos guionistas independientes se lotrajera. Cuando hubo completado el guión, que debía ser ofrecido por la pantalla al cabo
de pocos días, lo envió por puro formulismo al departamento jurídico de los estudios, a fin
de asegurarse de que los nombres de los personajes no iban a traerles problemas, etc.
Más tarde, aquel mismo día, el departamento jurídico lo llamó precipitadamente. Casi
escena por escena y palabra por palabra (incluidoel título), el realizador de la serie —que
no era de ciencia ficción— había copiado una muy conocida historia corta de ciencia
ficción. Cuando se lo señalaron, el realizador palideció y recordó que había leído aquella
historia, haría unos quince años. Apresuradamente, le fueron comprados los derechos de
la historia al conocido escritor de relatos de fantasía que había concebido originalmentela
idea. Debo apresurarme a añadir que acepto la sinceridad del realizador cuando jura que
no recordaba conscientemente y no tenía la menor intención de imitar la historia. Le creo
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porque este tipo de plagio inconsciente es algo común en el mundo de los escritores. Es
inevitableque gran parte de lo que lee constantemente un escritor quede de algún modo
en su cerebro, en forma de vagos conceptos, retazos de escenas, fragmentos de
personajes, que aparecen más tarde en la propia obra del autor; alterados y modificados,
pero pese a todo un resultado directo de la obra de otro escritor. No es «plagio» en
absoluto. Es parte de la respuesta a la pregunta que formulan losidiotas a los autores en
las fiestas y los cócteles: «¿De dónde saca usted sus ideas?».
Poul Anderson me escribió una nota hace unos meses, explicándome que acababa de
terminar una historia que estaba a punto de enviar a un editor, cuando se dio cuenta de
que era muy semejante al tema de una historia que yo había leído en una conferencia de
escritores a la que ambos habíamos asistido hacía apenasun mes o dos. Añadía que su
historia era tan sólo vagamente similar a la mía, pero deseaba avisarme de este parecido
a fin de que luego no surgiese ningún problema. Era una carta retórica; soy arrogante,
pero no tan arrogante como para pensar que Poul Anderson necesita copiarme. Del
mismo modo, en la Convención Mundial de Ciencia Ficción que se celebró el año pasado
en Cleveland, el conocidofan alemán Tom Schlück y yo fuimos presentados. (Tom estaba
invitado allí como Fan de Honor, una tradición de intercambio entre países perpetuada por
el TransAtlantic Fan Fund). Lo primero que hizo después de que nos estrecháramos las
manos fue darme un libro de bolsillo de ciencia ficción en alemán. Tuve alguna dificultad
en comprender por qué me lo daba. Tom abrió el libro, una recopilaciónde relatos escritos
con seudónimo por Walter Ernsting. La dedicatoria decía: «A Harían Ellison, con mis
saludos y mi agradecimiento». Seguía sin comprender. Entonces Tom pasó a la primera
historia, cuyo título era Die Sonnenbombe. Bajo el título decía: Nach einer Idee von
Harían Ellison. Fruncí el ceño. Seguía sin comprender. Reconocí mi propio nombre, que
suena igual en todos los idiomasexcepto el ruso, el chino, el hebreo o el sánscrito, pero
yo no leo alemán, y me temo que me quedé allí como un tonto. Tom explicó que la idea
básica de la historia que yo había escrito en 1957 —Run for the Stars (El último
hombre)— había inspirado a Ernsting a escribir Die Sonnenbombe. Era el feedback
literario, la realimentación, venida del otro lado del mundo. Me sentí profundamente...