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Realización de Cine y Video – Apuntes Producción I.E.S. Pablo Neruda (HUELVA) – Curso 2010/2011 1

1. Marco histórico del cinematógrafo. Los orígenes de la producción cinematográfica Habría que señalar, como comienzo, que el cinematógrafo nace con una vocación científica, los hermanos Lumière crearon un aparato para recoger la realidad, al igual que hasta entonces lo había hecho la fotografía,pero esta vez con movimiento. Cuando los hermanos Lumière presentaron en 1895 en el Gran Café de París su primera sesión de cinematógrafo, excepto una de las películas titulada El regador regado, las demás eran una sencilla plasmación de la realidad, habían capturado a unos obreros saliendo de la fábrica, un tren llegando a una estación, a unos padres felices dando de comer a su niño un día dedomingo y poco más. Los hermanos Lumière habían inventado el aparato del cine pero no supieron construir con su invento un lenguaje cinematográfico ni una industria. Podría decirse que a los hermanos Lumière les interesaba su invento en una categoría científica, no creativa; sin embargo, al inquieto prestidigitador George Mélies, el invento de los hermanos Lumière le serviría de apoyo a sus locasintenciones creativas, porque Mélies era ante todo un mago, un ilusionista y con el cinematógrafo consiguió llevar al hombre a la luna o desaparecer en la pantalla con mayor facilidad que en el teatro en vivo simplemente grabando fotograma a fotograma. Mélies fue un revolucionario muy imaginativo del cine, intuyó que el cine podía tener su propio lenguaje, pero se quedó en eso, en una intuición,porque se sirvió del cinematógrafo para seguir haciendo teatro, no cambió la visión del espectador, ésta seguía siendo frontal, como si estuviéramos en un patio de butacas. Aunque tanto los hermanos Lumière como Mélies eran productores, porque hacían ellos mismos sus películas, el verdadero productor del cine fue Charles Pathé, que organizó un sistema de distribución por alquiler de películas en lugarde su compra. Pathé llegó a crear filiales de su firma en el extranjero y puso el primer copyright de la historia del cine. Lo del sello de marca es interesante, porque en los primeros años del cine ningún productor se preocupaba de la propiedad tanto material como intelectual de las películas y las exhibían sin problema, se pirateaban. Para evitar esto, Charles Pathé creó la figura de un gallocomo marca de la casa y estaba presente en todos los escenarios de las películas, lo que le permitía identificar si alguien pirateaba su película sin haberla alquilado previamente. La Primera Guerra Mundial supuso la caída de la industria del cine francés ya que la producción cinematográfica se paralizó, pero el cine seguía teniendo una gran demanda popular, así que se comenzó a importarproducciones estadounidenses. La producción tiene muy mala prensa en el cine, una mala fama que viene de antiguo. Dice Claude Chabrol1: “Como en toda profesión, hay buenos y malos productores. El mal productor es fácil de reconocer: sólo tiene dos ideas en la cabeza: 1) gastar la menor cantidad posible de dinero; 2) que lo poco gastado le reporte el máximo.” Lo que está claro es que la imagen del productores la de un tipo gordo sentado detrás de una mesa de roble fumando un puro enorme y con un fajo de billetes de cien
Chabrol, Claude. Cómo se hace una película. Alianza Editorial, Col. Cine y comunicación: Madrid, 2004.
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dólares amarrados con una gomita abultándole el bolsillo. Un error depercepción, aunque es cierto que los productores estadounidenses tenían un concepto muy mercantilista del cine que en ocasiones hizo daño. La MPCC (Motion Picture Patents Company), por ejemplo, dominaba las patentes de los equipos técnicos lo que le permitió imponer la tarifa del alquiler de sus productos para hacer cine, tanto a productores como exhibidores. En 1910 la MPCC forma su propia...
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