Origen y evolución del lenguaje cinematográfico

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Origen y evolución
del lenguaje cinematográfico

Notas de curso
2010

Profesor: Héctor Rivera
División de Ciencias Sociales y Humanidades
Universidad Autónoma Metropolitana-Iztapalapa

LOS FILMS DE LUMIÉRE Y DE MÉLIÉS
Louis Lumiére era fotógrafo, y para llevar a término su cinematógrafo no necesitó estudiar detenidamente los zoótropos. Sus films presentan un carácter original:son, de manera sistemática, fotografías animadas.
Louis Lumiére, que realizó en 1895 algunas docenas de films, eligió sus asuntos a la manera de los fotógrafos aficionados que hicieron fortuna de su fábrica de productos fotográficos. Pero refinó su técnica: era uno de los primeros fotógrafos de su tiempo, un especialista de la instantánea, tenía un gran sentido de la composición y del encuadre desus asuntos.
El primer film de Louis Lumiére, La sortie des usines —casi un film publicitario—, fue proyectado en público durante una conferencia sobre el desarrollo de la industria fotográfica en Francia. Las obreras con faldas acampanadas y sombreros de plumas y los obreros empujando sus bicicletas dan hoy a ese simple desfile un encanto ingenuo. Detrás del personal iban los patronos, en unavictoria tirada por dos caballos. Y el portero volvía a cerrar las puertas.
El industrial lyonés rodó otros cuadros anecdóticos en su fábrica: Le charpentier, Le forgeron, La démolition d'un mur, etc. Trató con predilección los asuntos clásicos del aficionado —los tranquilos placeres de la vida familiar: Le déjeuner de bebé, Le bocal des poissons rouges, Querelle enfantine, Baignade en mer, Lapartie d'écarté, La partie de tric-trac, La peche á la crevette, etcétera.
La serie de esos films resulta ser, al mismo tiempo que un álbum de familia, un documental social no deliberado de una familia francesa acaudalada de fines del siglo pasado. Lumiére ofrece el cuadro de un éxito bien asegurado, y sus espectadores se ven en la pantalla tales como son o como querrían ser.
Fue en La Ciotat, enla bella finca de su padre, donde se rodaron algunas de esas escenas familiares. Auguste Lumiére había filmado allí Brüleuses d'herbes, que tuvo mucho éxito por los efectos de humo que dan profundidad a las proyecciones animadas. Louis Lumiére cinematografió allí una Barque sortant du port, que es un logro fotográfico notable. El contraluz da a las olas todo su relieve; el encuadre, original yfeliz, coloca en uno de los ángulos superiores del cuadro a las dos señoras Lumiére y a sus bebés. Trasciende de ese cuadro una poesía indudable.
La llaneza domina Le déjeuner de bebé, donde el padre en mangas de camisa (Auguste Lumiére) y la madre con un bello jubón de seda rayada admiran con ternura las caras y los gestos de un bebé que toma su papilla mientras agita un barquillo. En el primerplano, el servicio de café, de plata, y las botellas de licor aparecen sobre una bandeja. La escena está tratada en plano americano para que el espectador pueda saborear las expresiones simples y naturales de los tres intérpretes.
Los dos films más famosos y más frecuentemente imitados de Louis Lumiére, L'arrivée d'un train y L'arroseur arrosé, contienen en germen la posibilidad de importantesprogresos ulteriores.
En L'arrivée d'un train, la locomotora llegaba desde el fondo de la pantalla, se lanzaba sobre los espectadores y los hacía estremecerse: temían ser aplastados. Así, identificaban su visión con la del aparato: la cámara se convertía por primera vez en un personaje del drama.
En ese film Louis Lumiére había utilizado todos los recursos de un objetivo con profundidad de campomuy grande. Primero se ve, pues, la estación vacía (plano general) con un hombre de cuadrilla que pasa por el andén con una carretilla. Después aparece, en el horizonte, un punto negro que crece rápidamente; la locomotora ocupa en seguida casi toda la pantalla y se lanza sobre el espectador. Los vagones se detienen a lo largo del andén. Se acercan numerosos viajeros y, entre ellos, la señora...