ORNAMENTO Y TRANSVERSALIDAD
Páginas: 8 (1763 palabras)
Publicado: 15 de abril de 2013
Imagen de Portada: Casa de Tristan Tzara, Adolf Loos.
CIRCO M.R.T. Coop. Rios Rosas nº 11, esc. A, piso 6º, 28003 MADRID. Editado por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón
2001. 89
EL CORAZÓN DEL TIEMPO
CARLOS FERRATER.
CIRCO
ORNAMENTO Y TRANSVERSALIDAD.
El presente texto recoge el discurso de ingreso en la Real
Academia de Bellas Artes de Sant Jordi el 21 de Junio de2001.
Jardín Botánico,
Carlos Ferrater.
El ornamento siempre ha sido motivo de controversia y cíclicamente
ha ido apareciendo y reapareciendo en el panorama del debate
cultural arquitectónico, en los diferentes momentos de la historia
moderna y siempre de manera apasionada, en la que defensores y
detractores
han
convertido
el
uso
o
la
ausencia
de
laornamentación, no sólo en una consideración estética, sino en una
cuestión ideológica o ética hasta llegar a convertirlo en
El proyecto para el nuevo Jardín Botánico de Barcelona2, es una
obra transversal en la que diferentes especialistas cruzan sus
conocimientos en el mundo del arte y de la arquitectura, de la
geometría y el azar, de la biología y la botánica, para construir
un espacio naturaldesde lo artificial.
ocasiones en dogma.
En cuanto a la transversalidad entre las artes, la posibilidad de
interacción o integración entre ellas, el cruce de las diferentes
disciplinas en el quehacer arquitectónico, ha sido el tema
recurrente y en la actualidad, los principales ideólogos y
críticos de la arquitectura insisten en la idea de que el
mestizaje de las artes será la base delas arquitecturas que se
La estructura del jardín, una malla fractal deshilachada sobre el
terreno, se prepara para recibir los diferentes fitoepisodios de
los mediterráneos del mundo. Las plantas como ornamento del jardín
se convertirán con el tiempo en su propia estructura, ocultando la
estructura inicial que dio origen al jardín. La transversalidad
habrá logrado convertir el ornamento enestructura. Digamos que se
ha construido naturaleza a través de la arquitectura o que es la
desarrollarán en los próximos años.
propia naturaleza la que sostiene lo artificial.
Si arquitectura es hacer que una idea abstracta se convierta en
una forma concreta mediante un proceso constructivo; a lo largo
Como conclusión el ornamento, como complemento de lo necesario y
del
momentosque era en un principio aplicación, después llegaba a fundirse en
creativos, técnicos y estructurales ¿en qué momento aparece el
la proposición arquitectónica, para acabar subsistiendo en un
ornamento?, ¿cuál es su significado social e histórico?, ¿aparece
plano externo paralelo a la arquitectura, ha necesitado de la
ya el ornamento en el primer dibujo que condensa y valida latransversalidad para entrar en el mundo contemporáneo bajo la
primera fase del trabajo proyectual, y que al ser instantáneo, la
forma de artificio, frente a lo natural.
proceso
arquitectónico
se
van
superponiendo
mano dibuja a la velocidad del pensamiento?, ¿qué relación se
establece entre el que lo provoca y el espectador? Trataremos de
indagar si el ornamento está enel edificio o en la mirada del que
1. Revista “El Híbrido”, Josep Quetglas.
lo contempla1.
2. Ferrater-Canosa-Figueras-Pedrola-Montserrat.
1
6
En un momento en que la arquitectura se ha convertido en un hecho
Cuando la mirada no consigue atrapar la técnica de una forma
multidisciplinar y colectivo se agudiza aún más la soledad
le atribuye un sentido pasa a serornamento. Éste sería
o no
primera, la contradición frente al papel en blanco, que convierte
especifica o personaliza un edificio, la transacción entre lo
el trabajo intelectual en un acto violento.
creativo y lo constructivo, una posición indefinible como híbrido
lo que
entre lo técnico y lo artístico. Para John Ruskin el ornamento
Por un lado la experiencia como lastre en el...
CIRCO M.R.T. Coop. Rios Rosas nº 11, esc. A, piso 6º, 28003 MADRID. Editado por: Luis M. Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tuñón
2001. 89
EL CORAZÓN DEL TIEMPO
CARLOS FERRATER.
CIRCO
ORNAMENTO Y TRANSVERSALIDAD.
El presente texto recoge el discurso de ingreso en la Real
Academia de Bellas Artes de Sant Jordi el 21 de Junio de2001.
Jardín Botánico,
Carlos Ferrater.
El ornamento siempre ha sido motivo de controversia y cíclicamente
ha ido apareciendo y reapareciendo en el panorama del debate
cultural arquitectónico, en los diferentes momentos de la historia
moderna y siempre de manera apasionada, en la que defensores y
detractores
han
convertido
el
uso
o
la
ausencia
de
laornamentación, no sólo en una consideración estética, sino en una
cuestión ideológica o ética hasta llegar a convertirlo en
El proyecto para el nuevo Jardín Botánico de Barcelona2, es una
obra transversal en la que diferentes especialistas cruzan sus
conocimientos en el mundo del arte y de la arquitectura, de la
geometría y el azar, de la biología y la botánica, para construir
un espacio naturaldesde lo artificial.
ocasiones en dogma.
En cuanto a la transversalidad entre las artes, la posibilidad de
interacción o integración entre ellas, el cruce de las diferentes
disciplinas en el quehacer arquitectónico, ha sido el tema
recurrente y en la actualidad, los principales ideólogos y
críticos de la arquitectura insisten en la idea de que el
mestizaje de las artes será la base delas arquitecturas que se
La estructura del jardín, una malla fractal deshilachada sobre el
terreno, se prepara para recibir los diferentes fitoepisodios de
los mediterráneos del mundo. Las plantas como ornamento del jardín
se convertirán con el tiempo en su propia estructura, ocultando la
estructura inicial que dio origen al jardín. La transversalidad
habrá logrado convertir el ornamento enestructura. Digamos que se
ha construido naturaleza a través de la arquitectura o que es la
desarrollarán en los próximos años.
propia naturaleza la que sostiene lo artificial.
Si arquitectura es hacer que una idea abstracta se convierta en
una forma concreta mediante un proceso constructivo; a lo largo
Como conclusión el ornamento, como complemento de lo necesario y
del
momentosque era en un principio aplicación, después llegaba a fundirse en
creativos, técnicos y estructurales ¿en qué momento aparece el
la proposición arquitectónica, para acabar subsistiendo en un
ornamento?, ¿cuál es su significado social e histórico?, ¿aparece
plano externo paralelo a la arquitectura, ha necesitado de la
ya el ornamento en el primer dibujo que condensa y valida latransversalidad para entrar en el mundo contemporáneo bajo la
primera fase del trabajo proyectual, y que al ser instantáneo, la
forma de artificio, frente a lo natural.
proceso
arquitectónico
se
van
superponiendo
mano dibuja a la velocidad del pensamiento?, ¿qué relación se
establece entre el que lo provoca y el espectador? Trataremos de
indagar si el ornamento está enel edificio o en la mirada del que
1. Revista “El Híbrido”, Josep Quetglas.
lo contempla1.
2. Ferrater-Canosa-Figueras-Pedrola-Montserrat.
1
6
En un momento en que la arquitectura se ha convertido en un hecho
Cuando la mirada no consigue atrapar la técnica de una forma
multidisciplinar y colectivo se agudiza aún más la soledad
le atribuye un sentido pasa a serornamento. Éste sería
o no
primera, la contradición frente al papel en blanco, que convierte
especifica o personaliza un edificio, la transacción entre lo
el trabajo intelectual en un acto violento.
creativo y lo constructivo, una posición indefinible como híbrido
lo que
entre lo técnico y lo artístico. Para John Ruskin el ornamento
Por un lado la experiencia como lastre en el...
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