Orquestacion artistica

Orquestación Artística por Alan Belkin
Versión en español, Camilo Bustamante Reyes

Introducción
Éste es el tercer volumen en mi serie de libros On line sobre técnica musical. Los otros son: Formas, Contrapunto, y Armonía. Todos mis libros se basan en mi propia experiencia como compositor y maestro. Esta serie está dedicada a la memoria de mi maestro y amigo Marvin Duchow, un verdadero músicoestudioso, de inmensa profundidad y sensibilidad y un hombre de excelente bondad y generosidad. Nota referente a los ejemplos musicales: A no ser que se especifique de otra manera, todos los ejemplos musicales son míos y están protegidos por los derechos de autor. Para escuchar otros ejemplos de mi música favor de visitar la página con la lista de obra. Los ejemplos de partituras están escritosen sonidos reales, excepto en el caso de los instrumentos transpositores a la octava (piccolo, contrabajo, etc.), a fin de evitar excesivas líneas adicionales. Las partituras han sido reducidas, y en ocasiones algunas indicaciones detalladas respecto a la ejecución han sido borrados para ganar espacio. También se incluyen ejemplos del repertorio estándar (marcados como "ejemplo del repertorioestándar"). Desafortunadamente, los derechos de autor hacen prohibitivo el incluir partituras y audios de estos ejemplos: sería imposible seguir ofreciendo este trabajo de manera gratuita. Para aquellos que tengan problemas con los requerimientos de "plug-in" para escuchar los ejemplos, Riccardo Distasi amablemente escribió un pequeño programa que agrega vínculos para cada ejemplo. Este material es ©Alan Belkin, 2001, 2008 . Existe prueba legal de derechos de propiedad literaria. El material puede usarse gratis siempre y cuando el nombre del autor esté incluido. (email: belkina@yahoo.com)

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Tabla de Contenidos
Introducción: ¿Por qué este Libro? Consideraciones Preliminares • • Comentarios sobre Instrumentos ¿Qué es orquestación pobre?

Nociones básicas, 1ª Parte • • • • • • • • • • •La orquestación y la Forma Los cambios de sonido La proporción de Cambio Orquestal Grado de Continuidad / Contraste Interpretación del fraseo Orquestación y Dinámicas Registro Color Sonido Sostenido vs. Sonido Seco Sonido espeso vs. sonido ligero; Doblaje del unísono Balance: Simultáneo y Sucesivo

Nociones básicas, 2ª Parte • • • • Líneas musicales vs. Partes Instrumentales Planos sonorosOrquestación del Contrapunto El Tutti

Resumen ¿Qué es una buena orquestación? Acompañamiento orquestal Apéndice: Algunas Ideas Pedagógicas • • • Ejemplos de un Glosario de Carácter Bocetos de contorno como una Herramienta de enseñanza Aprendiendo Orquestación desde el Repertorio Simulación orquestal

La simulación orquestal Conclusión y Agradecimientos

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Introducción: ¿por qué este libro?Actualmente existen varios libros buenos sobre Orquestación: Rimsky-Korsakov ha titulado oportunamente su obra como “Principios de Orquestación” tan valioso hoy como cuando fue publicado. Los excelentes textos de Piston (“Orquestación”) y Adler (“El Estudio de Orquestación”) presentan información completa sobre los instrumentos con útiles consejos sobre su combinación. El trabajo monumental deKoechlin (“Traité de l'Orchestration”) está separadamente en una clase: En sus cuatro grandes volúmenes, el autor comparte la experiencia de una vida como maestro de la orquestación y explora muchos asuntos que no se encuentran en ninguna otra parte. Nuestro trabajo aquí en gran parte se debe a Koechlin. El tema principal que los libros precedentes no cubren sistemáticamente, es cómo la orquestaciónpuede expresar y reforzar la forma musical. Esto, combinado con nuestro enfoque de explicar las técnicas musicales en términos de cómo las personas oyen, (a lo largo de esta serie) nos llevará a algunos principios útiles. Rimsky-Korsakov nos dice que “orquestar es crear y esto es algo que no puede enseñarse”. La experiencia lo demuestra. Una vez que la información básica sobre los instrumentos...