Paranoia

EL: PARANOIA Y SURREALISMO
Daniel Gerber En 1932 Jacques Lacan, joven psiquiatra francés, presenta su tesis de doctorado: De

la psicosis paranoica en sus relaciones con la personalidad. Seducido desde años atrás por
los enigmas de la paranoia -en especial de las paranoicas- esta tesis será el inicio de un derrotero en el que a lo largo de casi 50 años no dejará de dialogar con esa entidad.Este encuentro de juventud con la paranoia tendrá para Lacan consecuencias que van a marcar tanto su vida como su obra. Una de ellas es el acercamiento al surrealismo queparticularmente con Salvador Dalí- había formulado tesis convergentes en torno al tema. Dalí sostenía que la paranoia consiste en una interpretación delirante de la realidad, interpretación que posee un método crítico coherente;las imágenes dobles en la pintura serían una ilustración clara de ella: "Es por un proceso netamente paranoico, escribe, que fue posible obtener una imagen doble, es decir, la representación de un objeto que, sin la menor representación anatómica o figurativa, sea al mismo tiempo la representación de otro objeto, despojada ésta también de todo género de deformación o anormalidad que pudiera revelaralgún arreglo" (1). Para Dalí, el delirio es inseparable del hecho interpretativo, de modo que a partir de este concepto de imagen doble que él relaciona con la paranoia es posible cuestionar la antigua concepción psiquiátrica para la que el paranoico comete errores de juicio que se materializan en un "delirio razonante". De las ideas de Dalí Lacan concluye que no hay interpretación"distorsionada" seguida de delirio sino aparición simultánea de delirio e interpretación. Dicho de otra manera: el delirio es en sí mismo una interpretación de la realidad; esto hace de la paranoia una actividad creadora que, al igual que el sueño para Freud, tiene una lógica rigurosa.

Concebida de esa manera, la psicosis -particularmente la paranoia- tiene entonces método, coherencia, sistematicidad. Tales la tesis que, extraída del surrealismo, conduce a Lacan a lo largo de los años a interrogarse sobre las características de su lógica. Veinte años después de la tesis de Lacan y sin conocer una sola de las ideas del ya importante psicoanalista, Luis Buñuel filma en México -en 1952- la película El. Lacan se sentirá fuertemente impresionado por esta película que nunca dejará de recomendar,afirmando que constituye una notable ilustración del rigor lógico de la paranoia. En efecto, el delirio de celos del protagonista -Francisco Galván- hace que este film de Buñuel trascienda la simple presentación de una "ilustración clínica" pues lo que en él se aprecia es esa lógica abrumadora del razonamiento paranoico, razonamiento en donde no queda lugar para el azar o lo accidental. Cabe recordar queFreud formuló la noción de determinismo psíquico que sostiene que en la vida psíquica nada ocurre casualmente. Esto no significa sin embargo que el azar no tenga ningún lugar sino que aquéllo que en un principio sucede azarosamente deviene después repetición, de tal modo que lo contingente se hace posteriormente necesario, en el sentido estrictamente etimológico de ésta última palabra: “lo que nocesa”. En la paranoia, en cambio, todo tiene sentido desde siempre porque es resultado de una causa que se localiza con plena certeza en un tiempo anterior. Así, el desencadenamiento del delirio del personaje buñueliano se produce a partir del encuentro con la mujer que lo fascina, encuentro él considera como no azaroso, tal como lo afirma en el breve diálogo que mantiene con ella en la iglesia lasegunda vez que se ven. Allí ella le dice: "no sé porqué lo he hecho" (acudir a ese lugar); a lo que él responde: "Usted sabía que me iba a encontrar". Ese saber al que el protagonista se refiere no puede ser otro que el saber inconsciente que se sabe sin saberlo, saber del otro que el paranoico posee como certeza indudable, como se revela en la escena.

Hay una diferencia entre cualquier...