Pensar la imagen
Páginas: 6 (1484 palabras)
Publicado: 7 de mayo de 2013
Pensar la imagen
1.1 Las materias de la expresión fílmica.
Usamos el concepto de materia de la expresión entendiendo por el mismo la naturaleza del tejido en que se recortan los significantes.
Este es el caso del cine cuya expresión aparece como heterogénea en la medida en que combina cinco materias diversas. Dos que se encuentran en la banda imagen: imágenes fotográficas móviles,múltiples y organizadas en series continuas y notaciones gráficas que a veces substituyen a las imágenes analógicas (intertítulos, títulos de créditos sobre fondos neutros) o se superponen a ellas (subtítulos, nociones gráficas internas a la imagen).
La banda sonora incorpora y mezcla tres materias de la expresión: sonido fónico, sonido musical y ruidos o sonido analógico.
1.2 Elementos básicos.1.2.1 El concepto de plano.
Es considerado la unidad mínima. Se tiende a identificar con la toma (rodaje) o con el segmento fílmico que se desenvuelve entre dos cortes (montaje). Se trataría de fragmentos de espacio-tiempo, donde se ve una rigurosa continuidad en el nivel perceptivo de ambas dimensiones.
Analizando el plañe en términos de:
1 Tamaño: ha dado lugar a una clasificación. Planogeneral, de conjunto, americano, medio, primero, de detalle. Ellos se basan en la cantidad de campos que ocupan los personajes en la toma.
2 Duración: da lugar a la aparición del plano-secuencia. Su duración es el equivalente de acontecimientos que corresponden a una secuencia.
Mitry habla en este caso de sucesión de planos en uno solo y mismo movimiento continuo.
Por su parte Bonitzerhabla de una paradoja en tanto que en el nivel del continente se destaca la continuidad de la toma mientras que en el nivel de los contenidos son relevantes los distintos tamaños dependientes de la toma móvil de vistas.
El plano secuencia es una reformulación de los sistemas anteriores a la constitución del sistema narrativo clásico al descomponerse el proscenio teatral, con el añadido de lapotencial movilidad de la cámara.
3 Movilidad
Habla del acercamiento de los planos. Está el plano fijo o de diversos tipos de movimiento, panorámicas, travellings, zooms, etc.
Todo esto llevó a Bonitzer a negar la existencia del plano como tal, ya que no es una unidad estable sino una notación variable de una dimensión. La noción del plano permite una evaluación particularizada de laproximidad del punto de vista con respecto a los personajes.
Einstein analizará el plano como un fragmento manipulable, independiente del tamaño, luz, volumen, movimiento. Susceptibles de ser combinados en base a principios formales.
1.2.2 Encuadre, campo, profundidad del campo, fuera del campo
Campo: es una porción de espacio imaginario contenida en el interior del encuadre.
Encuadre: es ellímite del campo. Comprende todo lo que se encuentra presente en la imagen. Es la puesta en relación entre un observador y los objetos figurativos que aparecen en la pantalla. Da la posibilidad de recomponer el orden del espacio del mundo natural en un orden antinatural. A partir de él se puede estructurar la composición plástica del campo.
Mecanismos como el iris, la pantalla variable, loscachés o la split screen testimonian la utilización del encuadre.
Bonitzer dice que el cine ha inventado una serie de encuadres que no se encontraban ni en la pintura ni en la fotografía; el troceamiento, la monstruosidad del detalle y el desencuadre son los principales entre ellos.
Profundidad del campo: zona de nitidez mayor o menor. Señalar cómo los progresos técnicos han ido acercando,paulatinamente, la percepción de la pantalla a la percepción natural. Este progreso permitió la introducción de los objetivos de focal corta, los cuáles permiten tratar escenas enteras en un solo plano renunciando a los efectos dramáticos del montaje.
Burch divide en seis segmentos el fuera de campo, cuatro definidos por los límites de aquel, un quinto constituido por el espacio virtualmente...
1.1 Las materias de la expresión fílmica.
Usamos el concepto de materia de la expresión entendiendo por el mismo la naturaleza del tejido en que se recortan los significantes.
Este es el caso del cine cuya expresión aparece como heterogénea en la medida en que combina cinco materias diversas. Dos que se encuentran en la banda imagen: imágenes fotográficas móviles,múltiples y organizadas en series continuas y notaciones gráficas que a veces substituyen a las imágenes analógicas (intertítulos, títulos de créditos sobre fondos neutros) o se superponen a ellas (subtítulos, nociones gráficas internas a la imagen).
La banda sonora incorpora y mezcla tres materias de la expresión: sonido fónico, sonido musical y ruidos o sonido analógico.
1.2 Elementos básicos.1.2.1 El concepto de plano.
Es considerado la unidad mínima. Se tiende a identificar con la toma (rodaje) o con el segmento fílmico que se desenvuelve entre dos cortes (montaje). Se trataría de fragmentos de espacio-tiempo, donde se ve una rigurosa continuidad en el nivel perceptivo de ambas dimensiones.
Analizando el plañe en términos de:
1 Tamaño: ha dado lugar a una clasificación. Planogeneral, de conjunto, americano, medio, primero, de detalle. Ellos se basan en la cantidad de campos que ocupan los personajes en la toma.
2 Duración: da lugar a la aparición del plano-secuencia. Su duración es el equivalente de acontecimientos que corresponden a una secuencia.
Mitry habla en este caso de sucesión de planos en uno solo y mismo movimiento continuo.
Por su parte Bonitzerhabla de una paradoja en tanto que en el nivel del continente se destaca la continuidad de la toma mientras que en el nivel de los contenidos son relevantes los distintos tamaños dependientes de la toma móvil de vistas.
El plano secuencia es una reformulación de los sistemas anteriores a la constitución del sistema narrativo clásico al descomponerse el proscenio teatral, con el añadido de lapotencial movilidad de la cámara.
3 Movilidad
Habla del acercamiento de los planos. Está el plano fijo o de diversos tipos de movimiento, panorámicas, travellings, zooms, etc.
Todo esto llevó a Bonitzer a negar la existencia del plano como tal, ya que no es una unidad estable sino una notación variable de una dimensión. La noción del plano permite una evaluación particularizada de laproximidad del punto de vista con respecto a los personajes.
Einstein analizará el plano como un fragmento manipulable, independiente del tamaño, luz, volumen, movimiento. Susceptibles de ser combinados en base a principios formales.
1.2.2 Encuadre, campo, profundidad del campo, fuera del campo
Campo: es una porción de espacio imaginario contenida en el interior del encuadre.
Encuadre: es ellímite del campo. Comprende todo lo que se encuentra presente en la imagen. Es la puesta en relación entre un observador y los objetos figurativos que aparecen en la pantalla. Da la posibilidad de recomponer el orden del espacio del mundo natural en un orden antinatural. A partir de él se puede estructurar la composición plástica del campo.
Mecanismos como el iris, la pantalla variable, loscachés o la split screen testimonian la utilización del encuadre.
Bonitzer dice que el cine ha inventado una serie de encuadres que no se encontraban ni en la pintura ni en la fotografía; el troceamiento, la monstruosidad del detalle y el desencuadre son los principales entre ellos.
Profundidad del campo: zona de nitidez mayor o menor. Señalar cómo los progresos técnicos han ido acercando,paulatinamente, la percepción de la pantalla a la percepción natural. Este progreso permitió la introducción de los objetivos de focal corta, los cuáles permiten tratar escenas enteras en un solo plano renunciando a los efectos dramáticos del montaje.
Burch divide en seis segmentos el fuera de campo, cuatro definidos por los límites de aquel, un quinto constituido por el espacio virtualmente...
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