Periodo: antecedente y Concecuente

PERIODO (GROVE)
El intervalo de tiempo entre eventos sucesivos, tales como pulsos rítmicos o picos en una vibración patrón, comúnmente, una declaración musical termina con una cadencia o construidos de complementariedad miembros, cada uno generalmente de dos a ocho compases de largo y respectivamente llama “antecedente y consecuente”
Un período musical ha sido comparado con una oración, o unpunto, en la retórica. Zarlino, en Le istitutioni harmoniche (1558), asociados ambos conceptos cuando describió la cadencia como Punto di cantilena, que no podía aparecer hasta que el sentido del texto subyacente se había completado, en este sentido un punto, aunque sea corto o largo, se extiende hasta que su acción armónica ha llegado a un cierre. Esta es la visión de la estructura que rige laforma musical durante gran parte del siglo 18, se extiende por debajo y por encima del mismo período, de dos y de cuatro compases de las frases a los movimientos enteros.
Con la técnica de Fortspinnung un compositor como Bach podría construir largos períodos de corto figuras y motivos, la cadencia clave para el primer movimiento del Concierto de Brandenburgo n º 5, por ejemplo, constituye unperiodo armónico 43 compases de largo (otro ejemplo, en el que un motivo de cuatro notas en semicorcheas se extiende a un período de 12 compases, es citado en FORTSPINNUNG, ej.1). Wagner amplió
este concepto de plazo para solicitar a los grandes músico-dramática unidades, aunque a menudo se utiliza un cadencia interrumpida, en lugar de un ser concluyente, para terminar un "período" en sus dramasmusicales.

La simetría es otro elemento que define la estructura período. Figuras complementarias y
frases establecer un patrón regular de movimiento que permite al oyente para anticipar el punto final de llegada en una unidad autónoma, por ejemplo el último compas del tema o una variación en un tema y variaciones de movimiento. Cuando un período, tal como la formada por el tema del movimientolento de la sinfonía de Haydn 'Sorpresa', se construye de dos miembros de "iguales" - el primero de los cuales está marcado por una
cadencia imperfecta, la segunda por una cadencia perfecta, y ambos de los cuales son en sí mismos más divisible en dos partes iguales - que se dice que es "regular" o "normal".
Período ordinario como las estructuras se pueden encontrar en la música desde tan tempranocomo el siglo 13, los dos cepas de una estampie fueron designados primus punctus y punctus secundus, y su respectivoterminaciones "ouvert 'y' clos '. Este patrón simétrico, que está equipado con la música de baile y a configuración de la poesía construida en cuartetas, ha estado omnipresente en la música de nuestros días. Sin embargo, fue principalmente en el siglo 18 que la manipulación de laestructura período se convirtió en el más importante característica de la forma musical, debido a la interacción de la simetría y la armonía cadencial caracteriza el lenguaje musical de la época. Compositores clásicos eran especialmente ingeniosos en la construcción de largos períodos mediante la extensión de uno o ambos de un par de frases complementarias más allá de su duración normal derepeticiones internas, cadencias armónicas y digresiones interrumpidas. Un llamativo ejemplo de frases extendidas es proporcionada por el primer movimiento del Quinteto de cuerda de Mozart en C K515, cuyos 368 compase (lo que es el primer movimiento más largo de todos sus cuartetos y quintetos) puede ser dividido en 11 periodos.

Período de estructura en la música fue discutida ampliamente por losteóricos del siglo 18. Einer Koch Versuch Anleitung zur Composición (1782-1793) constituye el tratamiento más completo, comenzando con cortos patrones simétricos, discutiendo la compresión y la extensión de las frases y de los períodos y llegando finalmente a lo que él llamó Hauptperioden, a saber, las secciones principales en un gran escala forma (exposición, desarrollo, recapitulación). Ha habido un...