pintura y fotografia

Revista Almiar
PINTURA Y FOTOGRAFÍA.
EL DIÁLOGO ENTRE DOS LENGUAJES
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Begoña Fernández Cabaleiro

Pintados desde la fotografía.
Retratos en la obra de Romeo Niram

Ya desde

los orígenes de la fotografía ésta comenzó a ser

utilizada como un recurso al servicio de la pintura1. El daguerrotipo,
uno de los primeros recursos de la naciente fotografía podía serviral
artista para ahorrarle tiempo en distintos terrenos: la pose del
retratado (ya no haría falta tener a alguien posando durante horas
ante el pintor, puesto que la realización de una serie de fotografías
serviría para que el artista, posteriormente, hiciera su obra a partir de
la imagen fotográfica y no de la observación directa del natural); el
abocetado o dibujo de base (dado que laexactitud y finura de la
imagen fotográfica podían equipararse al más preciso dibujo a lápiz o
al grabado a la aguatinta, sólo había que mejorar los contornos y las
proporciones para que pudiera servir como boceto); y, en última
instancia, a través de la realización de la llamada fotopintura es decir,
Quiero agradecer las orientaciones e información sobre fotografía recibidas de D.
Luis FernándezColorado, profesor de Historia de la Fotografía de la Universidad
Autónoma de Madrid y gran experto en el tema.
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la fijación de la imagen fotográfica sobre un lienzo, en vez de sobre
papel o sobre una placa metálica, para colorear después dicha
imagen a mano.
La realidad no vino a desmentirlo. De hecho, la fotopintura
acabaría convirtiéndose, por ejemplo, en una auténtica pesadillapara
los degustadores del arte pictórico. A mediados del siglo XIX
comenzarían a menudear los cuadros de acusado hiperrealismo,
enorme finura y precisión en los detalles, que en realidad partían de
una base fotográfica. Es decir, la imagen fotográfica, en ocasiones,
estaba fijada sobre el lienzo, y el pintor se limitaba a colorearla por
encima y, como mucho, a añadir o corregir algunosdetalles menores
de la composición2.

Theodore Robinson
Estudio fotográfico para
Dos en un bote. 1891

Theodore Robinson
Óleo sobre lienzo
Dos en un bote. 1891

Si establecemos un paralelismo en esta evolución histórica con la obra de
un pintor contemporáneo como por ejemplo Romeo Niram, podemos observar
cómo sus cuadros reflejan con claridad el diálogo entre estos dos lenguajes de
lasartes plásticas, fotografía y pintura. Obviamente, las creaciones de Niram no
son creaciones fotopictóricas, pero sí hay un claro uso de la fotografía al servicio
del retrato. La fotografía de calidad hace innecesaria la presencia real del
modelo. El alma y la riqueza del retratado se lee en ella y es transplantada al
lenguaje de la pintura pero con la riqueza de matices que el pintor quiere opuede añadir.

En este ejemplo de Theodore Robinson se evidencian ya las relaciones fotografía /
pintura y se pueden comparar las diferencias existentes, de hecho, entre imágenes
fotográficas realizadas como base pictórica,ya a finales del siglo XIX y el cuadro
resultante (transferido a blancoy negro para acentuar el paralelismo).
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Jose Preto. Fotografía
En Diaspora RomanaMoldava Año I Nº2 P2

Pessoa

Pessoa (fragmento).
Retrato de José Preto

Históricamente, la pintura toma elementos de la fotografía y rompe con
planteamientos anteriores. La organización espacial cambia por completo con
los encuadres centrados. La pintura aprende de la fotografía los nuevos
encuadres que acaban con la artificialidad de los gestos y de las composiciones
académicas. Seconfirma la ausencia de perspectiva que será adoptada
definitivamente por los impresionistas y desaparece por tanto, el punto de fuga.
Apuestan por una pintura plana y bidimensional que es como la recibe la retina
humana, ejemplo claro en El Pífano, de Manet. La fotografía demuestra que lo
que determina la visión es el color y no el dibujo y aporta además, el concepto de
«instantánea» tan...