Poesia Concreta
Páginas: 71 (17748 palabras)
Publicado: 3 de marzo de 2013
pone al servicio de esas organizaciones y
transmite lo que se quiere hacer saber al
público: lo esencial de una pastoral, de un
acto legislativo, etc. Los folletos se distri¬
buyen gratuitamente, lo cual pone en tela
de juicio la manera como se recibe su
mensaje. Ese sistema de financiación ha
A MOCA QUE BATEU NA MÀE
E
VIROU CÁVALO
AUTOR: Jtodolfo Coolho
Covalconto
1Trovador Br*i.>lro
Dologodo
'do "Contro d«
foklefo do '»ocicaao-
permitido sin duda que el folheto conser¬
vara su forma original. De lo contrario,
por ejemplo, la fotografía habría reem¬
plazado mucho más frecuentemente al
grabado en madera.
El campesino aislado en el campo,
esperando más bien de Dios la ayuda que
no le llega, el pescador que parte en su
jangada a una dura jornada enel mar, el
obrero de una fábrica que no tiene un
dormitorio para soñar, aman los folhetos.
Se trata de mujeres y de hombres pobres,
orgullosos, sonrientes o triste, que espe¬
ran desquitarse de las tribulaciones del
presente y a los que les gustan esas histo¬
rias en que aparecen fantasmas, espec¬
tros, "hombres-lobo", hermosas sirenas y
magníficas princesas. Sin embargo, en un
Brasilque el transistor y la televisión
modifican por completo, es difícil saber
qué porvenir espera a los folhetos, esos
opúsculos que a tanta gente han diver¬
tido.
D
Portada característica de un cuaderno de
literatura de cordel en la que se lee: "La
muchacha que golpeó a su madre y se
1* EJKio
Q
©
convirtió en caballo ; autor: Rodolfo Coe-
lunho di 1973
Pfeço Cr$ 1,00SALVADOK
BAIIIA - BRASIL
à
Iho Cavalcante, trovador brasileño, dele¬
gado del Centro de Folclore de Piracicaba,
primera edición, junio de 1973, precio 1
cruzeiro, Salvador, Bahía, Brasil."
CLELIA PISA, periodista y escritora brasileña,
vive desde 1955 en Francia. Ha colaborado en
los programas de la radiodifusión francesa para
el extranjero y ha sido durante diez años corres¬ponsal en París de algunos periódicos del Brasil.
Autora de poemas y de artículos de crítica litera¬
ria, ha publicado junto con Maryvonne Lapouge
Brasileiras, libro sobre las mujeres de su país.
Cuando la poesía se vuelve concreta
por Severo Sarduy
A partir de una pequeña revista confiden¬
interpretaciones y así, de algún modo, inte¬
cial, lanzada en Sao Paulo en 1 952, y degrarse a la creación poética.
captación de esa "otra" realidad que eventualmente hubieran podido transmitir.
la
Pero
a Haroldo de Campos, el
patriarca poundiano del movimiento y su teórico
principal
la poesía concreta no se reduce "a
El movimiento poético reivindicó y hasta desa¬
rrolló los presupuestos teóricos de esta pintura
Gomringer, presentado en 1955 a
obra
de
trespoetas fundadores
Haroldo de Campos (Sao Paulo, 1929), su
hermano Augusto (1931) y Décio Pignatari
(1927)-^ un movimiento de poesía, o más bien
todo un modo de concebir no sólo la poesía sino
un arreglo, o a una disposición en la página,
Décio Pignatari por el teórico y profesor argen¬
gráfica y hedonista", ni por supuesto a un cali-
tino Tomás Maldonado, director de la Escuelala realidad misma
Superior de la Forma, en Ulm, era por entonces
secretario de Max Bill , pero también y sobre
todo reanudó con todo un pasado brasileño que
había sido soslayado, o involuntariamente
menospreciado: esa tradición subversiva, y
valga la paradoja, que arrancaba en los años 1 1
llamado concretismo
grama, ya que en el concretismo la palabra no se
logró imponerse entodo el mundo. La revista
transforma en una imagen de lo que designa, por
Noigandres, hoy en día una verdadera joya
bibliográfica, y la concepción estética que repre¬
sentaba, encontraron un eco inesperado pri¬
mero en Alemania, en'la obra de Max Bense, al
ejemplo la palabra rosa convertida en una rosa,
pasar por intermedio de uno de los descubrido¬
sino que descompone y varía,...
transmite lo que se quiere hacer saber al
público: lo esencial de una pastoral, de un
acto legislativo, etc. Los folletos se distri¬
buyen gratuitamente, lo cual pone en tela
de juicio la manera como se recibe su
mensaje. Ese sistema de financiación ha
A MOCA QUE BATEU NA MÀE
E
VIROU CÁVALO
AUTOR: Jtodolfo Coolho
Covalconto
1Trovador Br*i.>lro
Dologodo
'do "Contro d«
foklefo do '»ocicaao-
permitido sin duda que el folheto conser¬
vara su forma original. De lo contrario,
por ejemplo, la fotografía habría reem¬
plazado mucho más frecuentemente al
grabado en madera.
El campesino aislado en el campo,
esperando más bien de Dios la ayuda que
no le llega, el pescador que parte en su
jangada a una dura jornada enel mar, el
obrero de una fábrica que no tiene un
dormitorio para soñar, aman los folhetos.
Se trata de mujeres y de hombres pobres,
orgullosos, sonrientes o triste, que espe¬
ran desquitarse de las tribulaciones del
presente y a los que les gustan esas histo¬
rias en que aparecen fantasmas, espec¬
tros, "hombres-lobo", hermosas sirenas y
magníficas princesas. Sin embargo, en un
Brasilque el transistor y la televisión
modifican por completo, es difícil saber
qué porvenir espera a los folhetos, esos
opúsculos que a tanta gente han diver¬
tido.
D
Portada característica de un cuaderno de
literatura de cordel en la que se lee: "La
muchacha que golpeó a su madre y se
1* EJKio
Q
©
convirtió en caballo ; autor: Rodolfo Coe-
lunho di 1973
Pfeço Cr$ 1,00SALVADOK
BAIIIA - BRASIL
à
Iho Cavalcante, trovador brasileño, dele¬
gado del Centro de Folclore de Piracicaba,
primera edición, junio de 1973, precio 1
cruzeiro, Salvador, Bahía, Brasil."
CLELIA PISA, periodista y escritora brasileña,
vive desde 1955 en Francia. Ha colaborado en
los programas de la radiodifusión francesa para
el extranjero y ha sido durante diez años corres¬ponsal en París de algunos periódicos del Brasil.
Autora de poemas y de artículos de crítica litera¬
ria, ha publicado junto con Maryvonne Lapouge
Brasileiras, libro sobre las mujeres de su país.
Cuando la poesía se vuelve concreta
por Severo Sarduy
A partir de una pequeña revista confiden¬
interpretaciones y así, de algún modo, inte¬
cial, lanzada en Sao Paulo en 1 952, y degrarse a la creación poética.
captación de esa "otra" realidad que eventualmente hubieran podido transmitir.
la
Pero
a Haroldo de Campos, el
patriarca poundiano del movimiento y su teórico
principal
la poesía concreta no se reduce "a
El movimiento poético reivindicó y hasta desa¬
rrolló los presupuestos teóricos de esta pintura
Gomringer, presentado en 1955 a
obra
de
trespoetas fundadores
Haroldo de Campos (Sao Paulo, 1929), su
hermano Augusto (1931) y Décio Pignatari
(1927)-^ un movimiento de poesía, o más bien
todo un modo de concebir no sólo la poesía sino
un arreglo, o a una disposición en la página,
Décio Pignatari por el teórico y profesor argen¬
gráfica y hedonista", ni por supuesto a un cali-
tino Tomás Maldonado, director de la Escuelala realidad misma
Superior de la Forma, en Ulm, era por entonces
secretario de Max Bill , pero también y sobre
todo reanudó con todo un pasado brasileño que
había sido soslayado, o involuntariamente
menospreciado: esa tradición subversiva, y
valga la paradoja, que arrancaba en los años 1 1
llamado concretismo
grama, ya que en el concretismo la palabra no se
logró imponerse entodo el mundo. La revista
transforma en una imagen de lo que designa, por
Noigandres, hoy en día una verdadera joya
bibliográfica, y la concepción estética que repre¬
sentaba, encontraron un eco inesperado pri¬
mero en Alemania, en'la obra de Max Bense, al
ejemplo la palabra rosa convertida en una rosa,
pasar por intermedio de uno de los descubrido¬
sino que descompone y varía,...
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